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碗腹深6.8厘米，腹下部径9.8厘米，光洁、。外壁有金的分化层，并上下错位排列两周凸起的圆形装饰，圆形很不规则，呈扁椭圆形，上层为8个，下层为6个，饰面为凹球面，形成一个小凹透镜，通过一个凹球面可以对面的三个凹球面。 一诗一画，相得益彰。图中峰岩危耸，云烟变幻，奇松苍翠，寺塔临风。山体披麻皴法，墨色。虽为庆贺他人科举乡试的应景之作，然图中所绘之景物，“可游可居”的山水构图无不透露着梅清对功名的淡然心态，其早已适应了林间的隐逸生活。
在铜匜流的呈45度角处有一管形把，据分析该管形把应是用来抖接木柄而设计，与瓷匜在用途上相同均属器。由于其抖接了长木把柄，使用中范围因此比瓷匜更阔。假如窖藏中的瓷匜在元代中用于个体“奉匜沃水”的话，那么铜匜则因其抖接了长木柄而使其作用范围得以延伸，故铜匜在活动时可面对群体“奉匜沃水”。 （2）动物装饰，除了釉下彩绘中有与有关的狮子、山羊、野鹿、豹子外，模印贴花摩羯和特殊装饰的狮子等则与西域文化密切相关。（3）植物装饰，除了釉下彩绘中有许多式的花草图形外，在模印贴花图形中还多见菠萝、沙罗树、棕榈树、葡萄、椰枣（见图6）等图形。
这幅作品是真品。这是一个玉龙，大家看这个中部，让斜着看的时候，中间有一条整整齐齐的一条缝，凹槽型的直线。这是我们古人在加工做玉的时候，做大形的时候，采用的一种片切割工艺。就是用另外一块磨的很薄的玉，再比如大料切出来，我想切薄片，然后慢慢地慢慢地把它磨掉。 而用、氯化铵等化学调配做锈，效果自然，但终究不是长时间自然形成的，浮于器物表面，缺少层次感。辨别这种器物除以眼观察外，必要时还可借助竹签和低浓度酒精等。观察的重点应该是锈蚀的色泽变化，和锈层的厚薄。
一般来说，钱币背面有月纹、星纹等记号的要比背部光面的更有收藏价值。以下图中的两枚钱为例，因为品相的不同，价格差距非常大。收藏钱币要熟悉钱币的历史，收藏一些稀有钱币。小小一枚钱币见证了历史。在收藏稀有钱币的时候，比如“靖康通宝”、因为历史原因“靖康”“永昌通宝”和天平天国时期的钱，这些钱所处的年代因为一些历史的原因，铸造量特别的少，所以收藏价值比较高。 三、从出土器物剖析窖藏主人为了进一步印证窖藏与主人间存有的关系，我们不妨以窖藏器物的属性为切入点，从中选取代表性的器物进行解读，分析其背后的主人及身份。（一）窖藏青花瓷器1.青花蕉叶纹觚。窖藏出土的19件青花瓷器中，青花蕉叶纹觚显得尤为醒目（见图3）。
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乘着黄鼎空闲，笔者和他，为什么收藏是大户，但前来鉴定的却这么少。黄鼎说，门槛比较高，看得懂的也比较多，因此前来鉴定的比较少。很多作品都属于家的孤品，收藏价值很高，一般不会受到经济大的影响，抗跌性、抗风险性比较强。 但是，性格虽有前后期之分，有变不变之别，然而真伪的混淆是不可能的。例如，传世有名的《末赵子固号白描水仙图》共有五本，体貌都相同，然而性格是截然不同的；是否有前后期之分呢。这五本之中，一本为两株水仙，一本是三株，其余三本则为繁密的长卷。