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明清时期这一类的器物是作为文人经常使用的用具，经过了几百年传承到了能够品相完好的保存下来的东西那还真是不多的，在收藏品市场上对于这类的器物，真正的黄花梨紫檀所做的小提盒它的追捧程度是非常高的。 多层镂雕技法在元代可谓发挥到了，除了在平面上雕出双层图案外，还能在玉料上多层雕琢，起花多可达五、六层，层次分明，具有强烈的效果。元代玉器在工艺上较之宋、辽金时期，已渐趋粗犷，不拘小节，雕刻喜欢用深痕阴刻线，线条粗重，使纹饰起凸高，但线纹起止痕明显、线条不匀齐，常有失控的出锋痕迹，显得粗糙。 为什么是呢。其实在高古瓷器里面，这个形制是很重要的。我们看到这个形，它做得就很拙劣，这个比例把握得都是不协调的，它上边这个直径有些过大了。再有它这个花口做得也是很笨拙的，看上去以后特别得生硬。从这个釉光来看是很明亮，它是发的那种油腻的感觉，这种釉质也是不通透的。 田世光先生是画工笔画的，而董寿平先生是画黄山以及松、竹、梅、兰，他们经常在一些中相见。从这幅画中看，这两只鸟严格地说确实有点死板，这留的空档也确实不够。不管怎么样，红梅报春、喜鹊报喜是一个很好的题材。 据说紫砂壶的创始人是明朝的供春。紫砂壶的特点是不夺茶香气又无熟汤气，壶壁吸附茶气，日久使用空壶里注入沸水也有茶香。2010嘉德的春拍中，一把创作于1948年的顾景舟制、吴湖帆“相明石瓢壶”，终以高出估价5倍左右的1232万元成交，创出紫砂壶纪录。
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