河南华豫之门自2004年开播至今及就有十五年之久，多年来《华豫之门》始终坚持创新发展的思路，不断对内容和形式进行，使其更好的贴近百姓生活，让广大藏友少跑弯路。《华豫之门》是为收藏爱好者提供了一个交流藏品、展示藏品的平台，为普通百姓提供一个感受古代文明及净化古玩市场的一个窗口。请广大藏友认准华豫之门平台报名微信及线上鉴宝客服号，请华豫之门观众及藏友们联系，添加微信报名参加线上鉴宝平台。 但参加的大臣们肯定会仰承圣训，诸臣亦并非真正意义上的鉴定家，大多做案头工作，以致录入了相当数量的伪作。这是老一辈鉴定家留下的丰厚遗产，也给我们留下了相当数量“待研究”的作品，即当时被鉴为真迹，后经研究也并非真迹的作品。 继之而起的是邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟等四人。邢侗广师晋、唐、宋诸名家，留有许多临摹古帖作品。其笔力矫健、沉着圆浑，得力于锺繇、王羲之。张瑞图书风奇逸，于晋、唐外另辟蹊径，用笔体势多方侧,给人以古怪奇特之感。
华豫之门邀请活跃于国内外行和古玩市场、具有鉴定能力的业内人士担任市场观察员，评估藏品，解析市场风云，靠文化内涵赢得欣赏，而不是以价格为噱头吸引眼球。《华豫之门》没有讲座式的长篇大论，没有吸引眼球的猎奇，但在面对一件件积聚了一个时代精华的藏品时，在专家娓娓道来的点评中，观众透过文物看到历史，为祖国文化而自豪，为祖先的精湛技艺而赞叹。 尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、都达到了，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。 康熙时期相比于明代，时间距离我们更近，再加上康熙时期的烧造技术也有所，康熙时期斗彩器的收缩程度相对小一些，出现收缩现象的斗彩器也比明代少。第五是，自学。自学画，是很多想学国画的人会选择的。