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名师讲堂
《江南春色图》为纸本，设色，绘江南春色小景。画面布局疏朗、错落有致，笔触轻灵脱俗，用色雅致。虽是寻常小景，却能令观者神清气爽，犹若游于其中，触目所见，是淡淡的绿柳、点点的桃花;远山近水，空灵而明媚，春意盎然。款署“江南春色，仿赵大年似禹功年兄，高简”。钤“高简”白文印一枚。右下角钤“琅嬛仙馆藏扇”朱文印，为清代学者阮元收藏印。
高简（1634～1707），字澹游，号旅云、一云山人，江苏苏州人。能诗，工山水，画法元人，尤喜倪瓒。高简擅长作小品画，笔墨间无习气，是清初一位别具特色的画家。 
《松壑云泉图》为纸本，设色，绘高山雄浑、松林茂密，山间瀑布奔流、烟云缭绕，构图饱满，用笔细密沉实，加之用色偏重于青绿，方寸之间似有磅礴之势，体现了作者深厚的山水画功力和艺术情趣。款署“松壑云泉，仿赵承旨笔，恭祝崇翁老先生大寿。壬申初夏，虞山后学王翚”。钤“石谷”朱文印一枚。题款中的“壬申”年应为1692年，时作者61岁。
王翚（1632～1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。王翚是清代画家，与王鉴、王时敏、王原祁并称“四王”，属于当时的主流山水画家，影响甚大。其论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”，善于学习古人，功底深厚，并能在某种程度上集唐宋以来诸家之大成。评者公认其作品中有一种华滋浑厚、气势勃发的风格。《松壑云泉图》虽仅是小品扇面，但也时时体现出这种风格特色。
《国香春霁图》为纸本，设色，以没骨法绘兰竹。笔墨灵动洒脱，用色清淡明丽，既生动又雅致，寥寥数笔却活色生香，隽秀出尘，彰显一代花鸟画大师的独到之处。款署“国香春霁图，征抑道兄清赏。恽寿平”。钤“寿平”白文印、“正叔”朱文印各一枚。左上角钤“岳雪楼”朱文印，左下角钤“孔氏”朱文印、“少唐审定”朱文印各一枚;右下角钤“怀民珍秘”朱文印、“庚拜所藏”白文印各一枚。
恽寿平（1633～1690），名格，字惟大，后改字寿平，以字行。号南田。恽寿平是清初的花鸟画家，开创没骨花卉一脉的独特画风，在当时和后世都有深远影响。
从收藏印鉴可知，此图曾经是清末广东四大藏书家之一孔氏兄弟的收藏。孔广镛（1816～？），号怀民，广东南海人，实业家孔继勋长子，与弟孔广陶（号少唐）藉父遺绪，好学嗜古，锐意收藏，孔氏“岳雪楼”古籍、书画甲于粤地。
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雉鸡图》为纸本，设色，绘野雉一对，旁为山石流水，绿草茵茵。构图自然得体，用笔灵动松爽，草叶禽鸟均以没骨法为主，略加勾勒，用色清灵淡雅，生动有致。虽为小品扇面，但布置精巧别致，用笔亦妙，充分体现了李育在花鸟画上的造诣。款署“己丑秋曰为荫山一兄雅正，竹西弟李育”。钤“梅”“生”朱文印各一枚。李育（生卒年不详），字梅生，江苏甘泉（今扬州）人。光绪三十年（1904）尚在。工人物、花鸟、杂品，“其写意花卉木石，能综各家所长，脱略高浑，下笔甚捷，有心手相和色墨并施之妙”。 关于李育的生卒年《中国美术家人名辞典》（愈剑华著，上海人民美术出版社）注明其生于1843年，卒年不详。但本院另有一件李育的《山中试茗图》扇面，落款署“道光乙酉岁，为麓庵仁弟疋正，梅生育”。按“道光乙酉”为1825年，则李育不可能出生在1843年。本件<雉鸡图》署“己丑”年款，查1825年上下，接近的己丑年为1829年。结合本院所藏另一件李育作品《溪汀垂钓图》落款：“乙亥秋色平分之月，江都李育画并题”，接近1825年的“乙亥”年为1815年。据此，推算《雉鸡图》的创作年代为1829年，比较合理。明清两代文人用扇以折扇居多，在其上题诗作画、应和往来，是传统“扇文化”中重要的组成部分之一。古代成扇，不乏扇面扇骨俱佳者，但成扇频繁开合或长期折叠，皆不利于其长久保存，故流传下来的成扇很多以“扇面”的形式保存。以吉林省博物院为例，院藏数百件成扇中，绝大部分为近现代，极少古代成扇;而装裱成扇面的则数量不少，基本可分为书法和绘画两种，其中《吉林省博物院藏明清扇面展》是本院交流展经典项目之一。藏品以單件扇面为多，扇册较少，扇册有集一人作品者如《清顾麟士山水扇面册》，也有集各家作品者，如本文所述的这件。