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　　这套石杵臼石杵的形状，两端，中间。当时人们已经知道了增大后端的重量以加大向下舂捣的冲力。唐代张萱捣练图中木杵就是这种石杵发展的变形。3.南阳镇出土的陶臼（图5）仰韶文化时期，陶器，河南省南阳镇出土。　　二、晋系青铜器的发现与特点20世纪50年代以来，曲沃晋侯墓地、绛县横水墓地、侯马晋国遗址、太原赵卿墓地等一系列重大考古发现，向我们揭示了晋国曾经的，其中数量众多的青铜器将晋系青铜器的面貌越来越清晰地呈现于世人面前。

　　洪武时期莲瓣纹边框由双线勾成，莲瓣内画有团花图案，莲瓣纹之间相互连着；永乐、宣德时期的莲瓣纹和洪武时期相似，不同之处是瓣内填色，有的器物用的是单层莲瓣，如青花碗、盘类；宣德后期的莲瓣纹各莲瓣之间多一个小小的尖，这种风格一直延续到明中后期。　　宋元明清以来，产生了无数形体，无数流派，笔势变了，引起了性格的变化。“皴”，是山水画中笔的主要部分，是山与石的脉络和高低凹凸，是各种粗或细，长或短，光和毛等等的线条所组成，这就叫“皴”，皴有“皴法”。

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　　（2）动物装饰，除了釉下彩绘中有与有关的狮子、山羊、野鹿、豹子外，模印贴花摩羯和特殊装饰的狮子等则与西域文化密切相关。（3）植物装饰，除了釉下彩绘中有许多式的花草图形外，在模印贴花图形中还多见菠萝、沙罗树、棕榈树、葡萄、椰枣（见图6）等图形。　　人面呈侧视，长发飘逸，耳、鼻、目俱全；龙纹则变幻多端，巧妙异常。这组佩饰以青白色玉璜为主体，复以红、蓝二色珠、管点缀其间，璀璨夺目，华丽无比。五璜联珠组玉佩（见图12），该器物1991年出土于虢国墓地虢季夫人墓M2012中，现藏于虢物馆。

　　而隋唐大运河柳孜遗址所在地——安徽柳孜，不仅当时在置显要，在社会区域经济文化发展中，也同样担负起重要的职能。例如，以雪山行旅图命名的就有北宋燕文贵、南宋刘松年、元代姚廷美、明代钱毂、明代谢时臣、清代上睿等人的画作；以溪山行旅图命名（或被命名）的就有北宋范宽、两宋间朱锐、明代张瑞图、清代王翚等人的画作。

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　　中区和外区皆为铭文带，中区楷体铭文为“金滕、连理枝、比翼、合欢莲、嘉禾、、合璧、连理树、比目鱼、嘉花、嘉麦、同心鸟”，共十二组，每组铭文有与其相应的图案相配；外区楷体铭文为：“树、草、竹、鱼、兽、。　　2造型北宋后期至金代，定窑盘类造型常见的有花口盘、葵口盘、折沿盘、侈口盘、折腹盘等，有底、圈足与卧足之分，圈足、芒口器占多数。因北宋早、中期定窑覆烧法尚未出现，使用匣钵仰烧，器物口沿均有釉，有些器物的底部还粘附着垫烧的砂粒或支烧痕。

　　很显然，这3件瓷匜是瑞州路官府根据的政令而制办的，其用途也是瑞州路官府遵照颁布的政令、由达鲁花赤或总管的副手任礼仪官用来“奉匜沃水”的器。但值得一提的是，从匜的大小及容积分析，匜为古代时的礼仪之物，匜的作用其象征性大于实用性（见图33、图34）。　　其实，“小中见大，纳须弥于”、“书写味儿强”，本身就是的民族特征。在，数尺绢素造就千里图卷，早已有之。李伦的油画以书写味儿见长，这就在油画之外别开生面。李伦先生作画常常要想到两点，一是要想到塞尚，就油画而言，他学塞尚，不忘塞尚；他还要想到的山水画家。