翁方纲考证赵孟頫的那方上面碰弯了边的“赵氏子昂”朱文印才，赵孟頫活到六十九岁，的生涯，超过了他生命的一半以上，在这漫长的岁月中，却只准许他有一方这一印文的。而与此印文相同，尺寸、篆法仅有毫厘之差的，却也并不是不真的呀!根据一系列的实例，元代以来，各家的，名号相同，朱、白文相同，篆法相同，仅在笔划的高低曲直有极的差距，已形成了普遍的现象。 就有一些人混淆概念把汝民窑说成汝窑，让人误以为它和汝官窑同等价值。汝官窑是由汝民窑脱胎而出，早先多是盘、碗之类的生活用瓷，在北宋徽宗年间达到顶峰，单辟官窑烧制御用之瓷。延至金、元，虽有恢复之举，已达不到宋汝的瓷艺，失传，生产大降。
汝瓷的釉色丰富，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵”。而豆绿釉也别具特色，釉色青雅素净，质美蕴蓄，其色分柔和淡雅的粉青，海水碧玉般的豆绿，还有青翠似玉的葱绿，艾青等。还有茶叶末色和绿釉飞红挂彩，更是奇致。 五代紧连唐代晚期，语文差别不会太大。语文从文言文过渡到白话文是人类进步的象征，也是确认文献记载柴瓷釉色的一个依据。综合以上研究内容，笔者认为柴瓷的釉色是天蓝色。唐代花釉瓷是天蓝釉瓷器的成熟期，五代以后没有发现延续品种。
《华豫之门》活动，前来鉴宝的藏友，要仔细看清都有哪些专家来喔。藏友前来排队时，也可以更加有目的性。
这种牡丹纹样以不同的形态或组合出现，有缠枝牡丹、折枝牡丹、交枝牡丹、对枝牡丹、瓶插牡丹、盆花牡丹等。的花朵和也有多种形式，有塔形楼台式、双层多瓣式、单层三瓣式等，也有结、牡丹小簇花等。有时还与人或动物或花卉组合起来，如牡丹、孔雀牡丹等，都是非常生动多彩的装饰图案。 宋代的瓷窑遍布各地，一些瓷窑集中了一批擅长雕塑的烧瓷匠人，借鉴了木雕造像的工艺技法和造型风格，并利用瓷器自身的特点，雕刻出一件件形象生动、栩栩如生、效果甚佳的瓷雕造像。这件高安出土的大型素胎瓷观音雕像就是当时景德镇窑瓷雕高手的上乘杰作，弥足珍贵。
张然个人简历1954年生于江苏宜兴丁蜀镇。1972年进宜兴紫砂工艺厂，随可道洪学艺，其后从事花盆、瓶、挂盘等制作。1985职校学工艺、素描、雕塑、图案装饰。1986年任宜兴紫砂工艺厂培训中心辅导和总监。 筹条借用科举名第来命名，其形制大小和注数多少也由名第高低决定。安徽博物院收藏的这套状元筹为牙质（见图1-图2），雕琢精美。其中的一根为谱筹，上刻有状元筹的根数和规则。谱记有71根，但实际只有70根，根据计算应是少了一根生员签，虽为遗憾但也实属不易。
此消息在收藏界一经传播，群情激奋，几绝望的心又被这一新生事物唤醒，压闷已久的广大收藏爱好者终于感觉到了鉴定春天的到来。他们这种对科学严谨鉴定的期待和，充分说明鉴定多么需要公正的出现。为佐证以上论述，仅举一例：有一位起步于20世纪90年代初的房地产商，酷爱和收藏，属较早介入收藏的企业家。 2007年,北京保利、北京翰海都有单色釉专场推出,这以后单色釉瓷器也成为瓷器拍场大项,时不时出现亮眼的拍品。在这次鉴宝活动，也发生了极个别藏家对鉴宝专家的鉴定不服气，认为自己的东西是对的。一位来自浙江的藏家，前兴师动众，提着两个不锈钢的大箱子，坐高铁来到上海。
4.高安元代窖藏再考是结合元史和明正德瑞州府志中的部分史料，将窖藏中的青花与元中晚期瑞州路及西域任职的这一特定群体进行了列表分析，从而出元帝国在经济、人文文化与藩属国的密切交往，青花瓷器在元代中晚期的烧造及使用。 二、痕迹学介入鉴定的起因与背景十年来，随着形势发展，、、的件陡然激增，人员在面对其他案件时，都有自己的思考和判断能力，唯独在面对案件时，却失去了自己的判断能力，只有借助专家协助判断。当请来数位文博专家面对同一件器物鉴定时。