丁佛言是近代有影响的学者和社会活动家。他曾为推翻封建帝制、再造共和立下了不朽功勋，后摆脱官场风云，全神贯注致力于古文字的研究及书法、篆刻的，著述颇多，被誉为"鲁之灵光"。山东博物馆收藏的《松游盦印存》，是一部集中他手刻各印搨存之书，充分显示了他独步当代的篆刻艺术。丁佛言刻印选字风格独特，以吉金文字入印，大量的诏版权量、镜铭钱泉、陶瓦碑碣等被巧妙地融入印中，他将篆刻的取法扩展至鼎彝、砖瓦、古陶等领域，开印坛新风。丁佛言印章的章法构成巧妙，印面布置Zui鲜明的特征是采用强烈的对比手法，实现印面的装饰效果。在其古玺印中，留白的块面和刚劲爽利的线条形成强烈的视觉对比。他印字的用笔与用墨轻重相间、粗细并存，各种刀法交替使用，不拘一格。他的印文从形体与韵味上都有浓淳的书法味，体现了他以刀代笔的高超表现手法。摄影术诞生后不久即传入，但其后很长时间内，在发展非常缓慢。直到2世纪初，以近代留学生为代表的先进知识分子群体的兴起和介入，才使得摄影术在的发展和传播出现了一次飞跃。这些先进知识分子不同于以往开照相馆的生意人，他们是摄影术的真正研究者。他们利用国外有利条件和自身语言优势，翻译了大量西方摄影科技文献，用近代知识体系去探究摄影，并把研究成果付诸书籍或媒体。归国后，他们不仅带回了摄影技术，还力图把在西方促使摄影蓬勃发展的学术环境如观念、制度、教育体系等引入。清末民初，出版传媒业呈现繁荣景象，摄影术也迎来发展契机。留学生摄影画报、摄影杂志，载有大量照片的报纸、杂志和书籍也有很多是留学生创办的。此外，在组织摄影团体、举办影展、引进西方摄影理念、普及摄影教育等各方面，留学生都起到了开风气之先的作用。在焦作市耿村发现的元代石供床刻文中，记载了当地迎神赛社中一些社火班社的名录。其中"骆驼社"是当时"驼户"的社会组织，在社火中有"舞队"的表演因素，"簇马直社"是集养马、驯马以及社火中驭使马匹参与表演的班社，"太尉直社"应与祭祀东岳庙的太尉神有关。
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基址位于遗址内城的中部，平面呈条形，东西现存长99.2米。基址墙壁和内部均未发现承重柱留下的柱洞和隔墙之类的遗迹，活动面上遗留有层状的砂质土层。这说明基址可能是一座露天的浅穴式建筑，推测或许与文献记载的""或"坎"之类的活动场所有关。洛阳富弼夫妇墓志28年出土。墓志详细介绍了富弼夫妇的生平，内容丰富，涉及北宋中、后期许多重大历史事件，是探讨北宋中后期的、经济、文化、对流、艺术等方面的重要实物资料。
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通过多年来的考古资料对比研究和综合分析，郑州"舌"铭铜铙当出土于郑州西北郊商代晚期墓内，且有另外两件下落不明并与之大小相次的铜铙配套成编一起使用。其年代约为殷墟二期晚段，Zui迟在殷墟三期前后。它不仅是商代晚期Zui重要的青铜乐器，也是当时舌氏家族Zui具标志意义的重要器物。铜铙主人当为生前掌握较大军事权力且身份显赫的舌氏贵族。
南阳汉代彩绘画像石发现数量之多已使其成为本地区一种典型的文化现象。本文试从汉代人的色彩观、地上建筑壁画、汉代的厚葬习俗、墓葬形制的演变及地上宅第建筑的影响、汉代墓葬绘画形象的发展变化、墓葬建筑材料及绘画材料的充足、良匠的存在七个方面来探索分析产生这一文化现象的原因。
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