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《华豫之门大讲堂》

　　此尊脸形长圆，高肉髻，丝绦束发，宽额，大眼横长，呈杏仁状，眼眉低垂，目光略为俯视。鼻翼较为宽厚，鼻梁，嘴角微微含笑，神情宁静温雅。着袒右式天衣，是典型的曹家样。左手持净瓶，右手结施无畏印，裹里有腰布，程式化的衣褶应风而飘动。　　因此明末清初时期所用青花料中氧化钴含量低于康熙时所用青花料而青花色泽不及康熙时期娇翠。二、助于青花料在烧制中实现与胎体的充分熔融，这是我们在康熙青花瓷器鉴定特征中青花料深入胎骨的深层技术原因。三、青料装饰部分的釉质熔融温度可以显著避免晕散现象的发生。　　铭文有刻纪年的，也有纪年墓中出土的，刻划内容有吉祥语或工匠、物主的姓名，在南方地区的墓葬中出土较多。魏晋青瓷目前市场上流传很少，现代仿品也非常少见。二、唐五代瓷器款识隋唐五代时期总体来说带有铭文的器物较少，由于唐代瓷业迅猛发展，南北方地区瓷窑广泛兴起。

　　天启、崇祯时期的碗，多为浅圈足，有釉底也有砂底，有粘砂现象，多见痕、旋胎痕。崇祯时流行玉璧形碗底。明代民窑青花瓷使用的青花料，虽然多为国产料，但各个时期的青料在青花发色等特点方面也有明显的变化。洪武青花发色灰暗，少数呈褐色，青花浓处有铁锈。　　元青花牡丹纹花梅瓶（一对）明中期以前的青花瓷器用的都是低锰高铁的苏麻离青进口青花料，所以在青花着料略重之处，往往呈现明显向下凹陷和釉面有锡银光泽结晶这两大突出特征元釉里红转心杯釉里红的情形与青花恰好相反，由于以铜为着色剂的釉里红对温度极为，也极易流淌从而形成凸起，所以真正的明中期以前的釉里红瓷器。　　胎色米灰，个别米，粗糙，瓷化程度不强，常有未烧透的孔隙，为窑温掌抽不好所致。釉有很浓的影青味，有卵白釉、青白釉、灰青釉、地釉有白、发青，这是造成青花发色灰暗的原因之一。釉厚浑浊，出现开片，釉面松散。