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《华豫之门大讲堂》
齐白石生前润单上向有“横幅不画”的声明，近年来市场上却冒出了大量齐白石的横幅画。至于市场上时常可以见到的名画家作品的“双胞胎”乃至“多胞胎”现象，其中更是有诈。又比如，张冠李戴，拍品目录或是图录说明书常常存心误标、乱标，误导收藏者。 其次，瓷器的衣着亦即釉质也决定着瓷器是否出汗和出汗的多少。总的趋势是，釉比乳浊釉易出汗，玻化度高的比玻化度低的易出汗。宋定窑褐地剔花梅瓶【提示】在瓷器断代时，干或湿的手感只是辅助的手段。所谓“古瓷会出汗”和干湿的手感，都是一种手上的感受而已，并不有可见的汗液或汗现；另外，瓷器干湿的手感与你是否汗手无关。
图片11、在古玩界，你的想法再正确，哪怕你知道很多事情明明是真实发生的，比如说杨伯达、史树青等5人故意配合24亿元，也不要去坚持，因为你不是。大事坚持原则，小事难得糊涂，把握好度。13、在古玩界，讲话不要只顾一时、信口开河，以为人家给你笑脸就是欣赏，没完没了的把掏心窝子的话都讲出来，结果让人家彻底摸清了底细，偷着笑你。 烧成温度低，在1150度以下，则其声若瓦，为生；烧成温度稍高，在1200度左右，则其声类硬木，为半生；烧成温度再高，在1260度左右，则其声如石，略有回声，为半熟；烧成温度若在1320以上，则其声像金，回声悠长，余韵悠然，为熟。
青料灰蓝色淡，明显有颗粒状且大都散落在笔触的边缘，但笔触轮廓框感不太明显。康熙中晚期青花葫芦瓶。直观下，胎质和修足和中期精品的没有明显区别，釉面光泽度也很高，釉色显得浆白，不少行内同仁称之为亮白釉。青花呈色较蓝但不够清丽且还是有灰感，但也有中期翠毛蓝的“毛绒感”。 《明清瓷器鉴定》：耿宝昌著，紫禁城出版社1993年版。此书是耿宝昌先生1981年5月在南京陶瓷鉴定上的讲稿，几经修订补充后正式出版。耿宝昌先生毕生从事古陶瓷研究工作，积累数十年，辨别真伪，颇有独到之处。
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洪武、永乐时的胎质较粗，瓷化程度不够，略显疏松，胎色灰白。宣德时的胎较精细，胎色较白。空白期的胎质粗，胎色偏灰。成化时的胎质精细，胎色洁白。弘治时的胎略粗。正德到明末，胎质均较细，胎色洁白。明代民窑青花瓷的釉，总体以青灰色釉为主，又因各个时期釉质的优劣、与厚薄不同，釉色偏青或偏白。 图片可能很多人都不愿意承认一个事实，那就是先有输赢，然后才会有对错。然而，根据其大学、上海学者陈逸民先生所讲，他在学生时代，并没有出太过人之处，只是善于吃苦跑窑址捡瓷片，比较用功而已……图片为什么马未都、李鉴宸这些人能有非凡的成就呢。
该书是张先生积历年研究所得，内容极为丰富，资料十分翔实，代表目前研究青花瓷器的新水平。学习青花瓷器鉴定，不可不读此书。《历代陶瓷款识汇集》：古文化研究社1988年10月出版。原书为童依华著，综合了历来发表的陶瓷款识，资料翔实。 而宣德时多用于边饰纹样。（3）胎釉、造型及工艺。胎质粗，见气孔，色灰白。釉发青，。碗不撇口，墩式。圈足根为两面斜削、平切。多砂底，少釉底，见痕现象。盘有圆口、花口瓜棱腹两种。大罐有胎接痕，常因烧结不好而掉底。
5、在古玩界，任何事任何人没有的好，好与坏，对与错的，都是围着不同的立场和利益而改变的，比如说叶佩兰坚持元青花只有300多件，那也是人家的尊严，也是在本身的圈层，要知道物以稀为贵。