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　　因为他们都选择了自己喜欢的事，爱做的事。做自己喜欢的事，做自己擅长的事，并努力在古玩这个行业内寻找可以帮你成功的人，建立牢固的人脉金字塔，这就是成功的秘诀，试想，马未都、李鉴宸如果背后没有人帮助，可能有这么高的成就吗。　　参考：《海外及港台藏历代佛像-珍品纪年图鉴》山西出版集团山西出版社，2007年9月，第455页。滨松美术馆藏。北齐时的造像实可为隋代的先驱，其手法由程式化的线形，渐入于立体的物体表形法，其佛身躯渐圆，衣褶仍保持前期遗风。　　胎色米灰，个别米，粗糙，瓷化程度不强，常有未烧透的孔隙，为窑温掌抽不好所致。釉有很浓的影青味，有卵白釉、青白釉、灰青釉、地釉有白、发青，这是造成青花发色灰暗的原因之一。釉厚浑浊，出现开片，釉面松散。

　　这些御瓷极为精美，并不亚于历代皇家“官窑”。郭葆昌为了烧制“洪宪御瓷”，仅烧制费就用去了140万大洋。但可惜随着袁世凯的“驾崩”，“御瓷”也风云流散，终成稀世珍宝，成为瓷器收藏家们追逐的宝物。由于郭葆昌在瓷器上的精深造诣，后被任命为故宫博物院的瓷器馆馆长。　　在当今古玩界，有行和四大古董商把控着80%以上的中高端古玩交易市场，行分别是保利、嘉德、瀚海、匡时、朵云轩、西冷印社、荣宝、佳士得、苏富比、邦瀚斯以及四大古董商分别是程寿康、李鉴宸、江炳强、翟建民，普通古玩收藏家要尽可能多结交这类古玩界成功企业和社会名流，也能够使自己时刻保持一种前进。

　　后仿者再高明，也往往只得貌似，而没有神韵，难以鱼目混珠。我国老一辈的古陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生，曾用通俗易懂的歌诀，出各种真款的特征，为鉴定工作带来极大的方便。如宣德款识：宣德年款遍器身，楷刻阴篆暗阳阴。　　见有形款，太极图款。永乐、宣德（1403—1435年）（1）典型器为青花梅纹瓶（2）青料、纹饰。均用国产料，发色较灰暗，也有小铁锈，但不及官窑的大、深。纹饰布局同官窑。绘画多实笔。纹样中不见官窑的龙纹与藏文，除官窑中常见的各式折枝、缠枝花卉外，常见各种高士图，绘于碗心，几笔勾出人物形象，非常简炼，画面中常配有云，称为“云堂手”。

　　喻其制，倡导国民新生活，公正等。按惯例，新皇帝即位要烧新瓷贡贺。袁世凯粉彩玉壶春瓶，采用瓷石作胎，模具成型，材质单一，稀薄透光。袁世凯瓷已完全失去了古陶瓷胎体的内部活力，完全依赖颜料和技法，犹如在上化妆，没有了整体的生命的活性。　　需要注意的是近年来汝窑的仿品较多，早在20多年前河南省宝丰县汝瓷研究所为了重现汝窑的神韵就开始研究并仿制汝瓷，现代文物市场受趋利影响更是极尽所能仿制汝瓷，许多仿品的底部刻有“清凉寺”款「每天一个鉴定知识」如何通过款识鉴定古陶瓷，或刻“蔡”「每天一个鉴定知识」如何通过款识鉴定古陶瓷“甲”“乙”“丙”及。

《华豫之门鉴宝大课堂》

　　后世宣德炉，也是一个道理，由于铜贵锌，少加铜则大幅度成本，晚清时期粗制滥造的黄铜炉，很多就是融钱而铸，含铜量低，根本就不可能出现珠光宝气陆离之色，而铜质细腻，没有沙眼，铸造规整，器型典雅符合《宣德鼎彝谱》的，一般都是明代或清早期的作品，属于有收藏价值的宣炉（不是宣德朝才是真宣，。　　许多纪年墓出土的陶瓷，因为有纪年可证，造型、纹饰均可作历史研究参考，其价值均非一般陶瓷可比。如元青花中的所谓“至正十一型”就是因为器身本身有纪年可证，为研究元青花立下了汗马功劳。再如汝窑传世品中刻“奉华”款识的，奉华为宋代宫殿之一，可证明汝窑瓷器确属宋代产品，在汝窑确切窑址未发现前，它的历史价值远远大于其他汝窑产品。

　　不同等级的均有不同的材料装裱。元代宫廷设有专人负责装裱。明代的装潢形式有了的发展，卷了引首等。清代（康熙、乾隆时期）装裱的各方面技术和形式都非常。五、如何通过进行鉴定家的使用也非常。

 　　在古玩市场买东西叫“”，这也是古玩的魅力所在。本人也逛过现代景德镇陶瓷展，诺大的展厅几乎没有顾客，跟满地却人头攒动的潘家园形成强大反差。我们没有理由认为那些在潘家园的人都。不要因为古玩市场占大多数，就去过多地指责批评，这是少见多怪。

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