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釉面质感青有余而亮不足且比中期的釉较薄。青花发色比中期的淡，蓝中带灰且晕散。画面也不比马虎。再看他的微观方面，釉质视感如中期，但气泡大小较不均匀。青料也很细腻色偏淡微带灰，笔触有较明显的起框现象，显得轮廓分明。 右侧一魔羯鱼跃面，为洛神的车辇护驾。辇车下与水面间，有一朵盛开的莲花。此造像刻划极为生动传神，为南朝造像中的神品。此造像中洛神乘坐的辇车、驾车的海龙、开敞的车箱、羽翮装饰的车轮挡板、圆顶华盖、九斿之旗等等图像上的特色，与敦煌419窟中所见的西王母（帝释天妃）出巡的造形极似。 现在很多人对器物的纹饰和款识作非常细致的微观分析，我个人认为可以作为一个鉴定角度，但不可吹毛求疵，过于夸大，否则就会陷于僵化。记得北京刚有会的时候，有一次我去看嘉德的预展。我正在上手一件瓷器，来了一个外国朋友，通过翻译他问我，“你们怎么判断这个东西就是古代的呢。
手持书卷关公像在现实生活里面还有一种关公是我们见得比较多的类型，就是手持书卷的关公像，这种关公讲究的是文化知识，一般读书人会摆放此种关公像，寓意我相信大家也是很好理解的，就是保佑读书有用，金榜题名，希望在知识上面自己能够有所突破的。 当一件需要鉴定的产品摆在我们的面前时，我们怎样来分析它的烧造年代和窑口呢。也就是说器物本身哪些方面能够反映出它真实的烧造年代和窑口。我们把能够反映器物烧造年代和窑口的因素，统称为断代因素。它主要有如下几方面：古瓷器鉴定知识1.器形主要看器物口、颈、肩、腹、壁、底足、流、执、系等的形体特征和胎体的厚薄、轻重。
康熙、雍正粉彩瓷粉彩始创于康熙，极盛于雍正。康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作。粉彩是雍正彩瓷中的品种之一，彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。 对于来说，他们的时代就要结束了。荒谬言论九：要想知道自己收藏的东西对不对的办法就是送到公司去，看看公司收不收。点评：公司的水平肯定不能代表古玩鉴定水平。公司能够立足的根本，其实主要不是其对于品鉴定的专业水准，而是其所拥有的人脉关系。
一、魏晋南北朝瓷器款识魏晋时期的青瓷款识以胎体刻划为主，有的刻划后施釉入窑烧造，有的直接就在胎体上刻划而不施釉。清代许之衡著《饮流斋说瓷》中有所谓“瓷器有款识肇始于宋”的说法。黄矞《瓷史》中提出“瓷器之年不自宋始”，并见过三件带有“乾元年制”（唐肃宗时期）的器物。 是马未都、翟建民、李鉴宸3人厉害吧。不是，是平台厉害，是赛道对了，他们只是善于借力。这就是“站在风口上，猪也能飞起来。”人家能赚到钱，说明思维上、认知上、逻辑上都是存在差距的，而这些又都源于习惯。
《华豫之门鉴宝大课堂》
寿伯款描金古铭文扇骨马未都过去也碰到过很多老专家，其中一个印象很深，不提专家的名，为长者讳，但可以说事。这个专家在东西面前他也受影响，马未都原来以为专家鉴定时不受影响，结果发现他更受影响。 清朝雍正时期仿的永宣年间的器物，通常会用复笔加重点染青花的来刻意仿较永宣青花的效果，因为钴料的不同，也就没办法克服色彩漂浮的弊端。又比如，成化斗彩瓷器的纹饰当中有种“花无阴面，叶无反侧”的现象，画人物时衣服的纹路不加渲染，表里不分，如同着着单衣。
荒谬言论八：现在古玩市场上95%以上的东西都是，甚至都是。点评：说古玩市场多，这句话本身并没有错，这是由古玩市场的特点决定的。如果在古玩市场看到一件，看到两件也，那不是古玩市场只能是菜市场。
粉彩的粉质感很重要，就是它有一定的厚度但不是特别结实，真品在漫长时间流传中会有这种自然的脱落，这种自然脱落是粉彩鉴定真伪一个很重要的特点。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰。
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