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《华豫之门大讲堂》
永乐与宣德的区别在于，永乐时期圈足略浅，宣德圈足略深，足跟内斜程度比永乐更明显。空白期的碗底足，釉底和砂底均有，圈足平切，足墙变薄，制作较粗糙，常见粘砂现象，圈足较宣德时期变浅，足跟的内斜程度减小，至后期天顺时几乎近直。 大家好，感谢大家每周四回到古陶鉴定大讲堂，我是你们的老朋友崔文彦。为了调节一下大家的心情，这集我们一起来分析一个鉴定视频，鉴定者是行业内非常有名的人物——马未都先生，一位在古玩界享有“盛名”的鉴定专家。
该图录共15卷，从新石器时代至清代，所收藏品皆为博物馆的藏品，每卷收录陶瓷文物200余件，均有图版说明，卷前有每卷主编前言。该书是目前国内出版的完备的一套古代陶瓷图录，与《陶瓷史》相佐，可对陶瓷史有形象的理解。 七、如何从细节中鉴定的每个朝代在建筑风格、服饰风格和生活用具上都有本朝代自己的风格。例如：古画《清明上河图》，从画中的市井建筑，人物服饰等就可以基本判定出画家所描绘的是宋代的社会。收藏爱好者可以通过翻阅古代文献记录，熟知古代建筑风格、民族服饰特点及典型的生活用具也能为鉴定提供重要的辅助依据。
图片如果说真、精、稀、绝的明代成化斗彩鸡缸杯是基础，比作齿轮的话，那么公认的行保利、嘉德、瀚海、匡时、朵云轩、西冷印社、荣宝、永乐、佳士得、苏富比与五大古玩商程寿康、李鉴宸、江炳强、仇国仕、翟建民则仿佛剂，没有它，齿轮就会被卡住，难以运动，你手上的明代成化斗彩鸡缸杯也就发挥不出来。 再如郎窑红釉，一望釉色便可断定其上限为康熙时期产品，而钴蓝釉瓷器，其上限肯定不会早于元代早期。造型也是如此，如凤尾尊，其上限不会早于清初。再如棒槌瓶，其上限也不会早于清初。还有梅瓶，宋始流行，宋、元、明、清历代都生产，但每个时期的造型曲线变化都不一样，把握住每个时代器物造型的曲线变化，自能断定其时代。
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除常见纹饰题材外，还有花鸟、云龙、寿山福海、云鹤、天马、螭虎龙、鱼藻纹等；人物故事纹饰有八仙祝寿、讲经、东方朔偷桃、东波夜游亦壁、高士图、婴戏图等；婴戏图中常见攀枝娃娃；肩部边饰多为锦地花卉纹；外销贸易瓷器纹饰有异国风情。 为什么古玩界看不到一位文博生，而一位学信网可查的全日制文物鉴定专业生李鉴宸在第十三届全球伍德曼大赛金奖后遭受无情，2018年也新加坡。为什么浩如烟海的收藏，博物馆拒绝收购。
这不仅意味着新粉彩瓷对软彩瓷绘上的改变，还有它对于绘画的融合、吸纳。粉彩富贵白头海棠盆上海文物商店旧藏.在用色上，新粉彩讲究突出的视觉冲击，浓烈与恬淡并用，明快又不失苍润俊秀，使其具备一种商业化的审美需求。 造型的整体结构比例不协调，虽然高度或口径与书本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不准，不是扩大就是缩小。有的过于轻薄，也有的过于厚重。胎釉：乾隆早期瓷器的胎还是保持雍正时细润的特点，晚期由于督陶官的不力和经济原因，胎质不如唐英督陶的清早中期，但比晚清仍胜一筹。
露胎处见窑红，盘、碗常见芝麻酱釉，俗称檀香口。正统、景泰、天顺（1436—1464年）（1）典型器。由于和统治集团内部矛盾，时局不安定，民窑生产受到影响而减势，但没有象官窑那样大起大落。这段时间民窑生产可以分为两期，前期继承宣德风格，后期开成化先河，是承上启下的一期。