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《华豫之门大讲堂》
宋徽宗在《大观茶论》中也有这样的记载。他说，"盏色贵青黑，玉毫条达者为上"。他就是说这个盏就是青黑，有那种条状的所谓"兔毫"的为上。"建盏"是我们的称谓，过去还有一种称谓我们后来不用了，人在用。 雍正时的五彩瓷究竟是怎样的一个局面呢。本文在这里写出、俾以对之有所了解。粉彩在康熙时期出现之后，虽然成为生产的主流，但是五彩以它的独特风格依然发展着。粉彩以柔和见长，能表达阴阳向背，五彩色调明快，感染力强，两者效果尽管不同，各以所长成为陶瓷的两个长期延续的工艺。
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2、瓶、罐、尊等造型的瓷器，一般是由两段拼接而成的，因此时，不要只用一只手提物件上部，而应一手拿住脖子，一手托住底。此外，部分瓶、罐、尊有双耳装饰，取放时不能仅提双耳，以免造成折断或损坏。薄胎器皿胎薄、质轻，或安放时都应双手捧底，小心谨慎。 ""官窑莫辨"，其实应该是"汝窑莫辨"，乾隆皇帝分不清楚汝窑和官窑。汝窑有点儿偏蓝，官窑有点儿偏灰。一个不是搞专业的外行人看来，差距不大。乾隆就说："这官窑，我也分辨不清楚是宋代的还是唐代的。""火气都无"，是个老窑瓷器，火气都没了。
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如“多层镂雕”技法，虽源自宋金，但层次更加丰富多变，尤其在以莲鹭纹帽顶(明清时期多改作“炉顶”)为代表的立体镂雕作品中，花草翻转，内外层次有时多达三四重，且叶面深凹、枝梗，其玲珑剔透的效果与写意奔放的意境，非宋金可比，而比之明代多层镂雕顶层的平面化处理又要生动灵气许多。 自乾隆三十三年至六十年间，乾隆皇帝作了赞“痕玉”诗三十余首。在当时玉雕薄胎器皿作品逐渐多了起来，工艺技术吸收了西部番作“痕玉”(“痕都斯坦玉”)的特点，形成了独特的薄胎工艺。如“薄胎鼻”、“薄胎龙纹玉雕瓶”、“白玉簋”都是历享有盛誉的玉雕薄胎作品。
三羊间衬以松、竹、梅及杨柳、芭蕉。所绘三羊图案为吉祥图案，寓意“”，给人一种超凡脱俗的。青铜器流行于新石器时代晚期至秦汉时期，以商周器物为精美。双羊尊是商代晚期的容酒器，它是古代青铜杰岀的珍品之一。 正面为袁世凯身着大元帅服，头戴鹭羽高缨冠，九分脸正面及胸像，面部稍左侧，胸前佩带大勋章。人像五官清晰，栩栩如生。再看反面为飞龙图案，龙鳞立体，呼之欲出，上面镌“”四字，下面镌“洪宪”四字，齿边。
其五普通书写用墨。这是墨的大宗，因的差异，同一个制墨家所制，价格相差可以达到十倍以上。其六礼品墨。专为喜庆送礼用的墨，如送寿礼的“寿屏墨”，送婚礼的“百子图”墨，送学生入学的“手卷墨”等，这种墨注重外表形式，烟料往往较差。