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《华豫之门大讲堂》

　　此外，元代绿釉黑花器中的一些制品因釉内碱金属中铅含量的不同会出现一定的色差，其中铅含量高的称孔雀绿，低的称孔雀蓝，由于采用低温二次烧成，釉层与胎面常因结合不好或使用中受气体影响而造成釉面剥落，例如北京故宫博物院所藏元磁州窑孔雀绿釉黑花龙凤纹盖罐器表覆盖的孔雀绿釉就几乎全部剥落，了釉下的黑褐色。　　底下就是仿木纹的绞，上面是席纹绞。钵的基本形制保存得还是不错，而且这个尺寸特别惹人喜欢。里边的这个绞胎纹理编织的状态还是非常规矩，但不刻板。现在新仿的往往绞胎纹理非常刻板，并且这个黑泥和白泥之间，手摸上去是有微微的凹凸感的。　　北方的瓷器很多是用煤烧的，它是用柴烧的。后来对这个很厉害，就是对自然很厉害，因为烧的树太多了嘛。第二就是它的地理位置。你知道在历，所有经济发达的地区一定要伴随一条河，要不然就没有办法运输。

　　用作台阶踏步或砌于壁面的长方空心砖,有的在砖体五面模印几何形花纹,或是在砖面阴线刻划龙纹、凤纹。盖于屋面的板瓦、筒瓦和瓦当等建筑用陶,尤其是圆形瓦当的装饰图样,更是富于变化,生动活泼。在汉茂陵及其陪葬冢附近,也曾发现侧面刻虎纹和龟蛇交尾的玄武纹条砖,还有正面饰对称的浮雕朱雀纹和正面中部为方格云纹及方格莲瓣纹组成的图案,周边饰浅雕龙虎纹的长方形空心砖。　　正是“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的效果。时至，当人们从杭州逆钱塘江而入富阳，满目青山秀水，景色如画，仍会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合，从心底赞叹作者认识生活、把握对象的神髓，进而提炼、概括为形象的巨大本领。　　从这种大的社会背景中判断，我觉得元代宋代的瓷器，可能性非常小。官、哥两窑小结一、有一种说法是"官哥不分"，可见它们的类似程度非常高。实际上还是能区分，一般的说法是：开为官，开小片为哥。这是一个简单的判断。