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《华豫之门大讲堂》
你比如说，"两岸猿声啼不住"，有的时候是"两岸猿声啼不尽"，不太一样。那么诗歌，如果成为书的时候，润色一般都容易改得比较文学化，比较高深。你比如"江边渔父对愁眠"和"江枫渔火对愁眠"呢，那显然"江枫渔火对愁眠"显得有点玄妙。 在古镜的收藏中，他到了价值发现的。1998年，他出差到兰州，在旧货市场被摊上的一枚铜镜吸引。这枚腐蚀严重的唐代铜镜，背面几乎看不清一丝纹饰，但直径有24厘米，比较罕见。陈博通反复观察，在锈蚀的背部发现了一小块动物浮雕。 掐丝珐琅以用料昂贵，铜胎为主，珐琅釉多为进口天然矿石、半宝石加工提炼而成，耗金量也大，其用料和制作工艺构成了它的巨大成本。并且工艺繁复、需要能工巧匠多个环节的配合，因此很长时期内作为御用器主要由宫廷内皇家御用作坊制作，又因为明清两代皇帝的，不惜工本，精益求精，致使皇家御用珐琅制品美仑美奂。
观赏性收藏的具体对象因人而异，不能强求制定一个统一。研究性收藏。这种收藏的目的主要是为了学与研究。因此，它在选择古瓷收藏对象上有其特定要求，即以是否能够学与研究需要为取舍。没有学研究价值的，即使有利可图而不取极有学研究价值的，虽残器片瓷而不舍。 特别是乾隆时期的宫殿家私，原料之优，技术之精，到达了无以复加的境地。正是这一时期正是建立了清式家私的个性。明清家私典型地私所具有的极端精深的技术价值、极高的欣赏价值、丰厚的前史文明价值和保藏价值。 我这位朋友就是非要买那张，所以到他也没买着。他的态度很坚决，跟我说："我的收藏要不鸣则已，一鸣惊人，我一定给你收一个汝窑看看。"我也希望他将来能够碰上汝窑，了却这桩心愿。汝窑非常稀少，很不容易碰到。
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《图画见闻志》中说：“枪笔俱均，人屋皆质者，范氏之作也。”还说：“画屋既质，以墨笼染，后辈目为铁屋。”这个“质”，指的是质朴、简单，用墨罩染后，房屋像铁一样结实。同样的，南宋人楼钥在《攻愧集》卷七十八中说范宽画：“铁屋石人，无能及者”。 五彩具有明朗特色，独树一帜，迄今是景德镇制瓷的精华。名为"古彩",永放光辉。明代和清初的五彩给人的印象是色彩浓艳、强烈夺目，以纹饰粗犷、豪放为其特征。以色彩来讲、一变浓艳为淡雅，情调柔和，图案纹饰取材，多是人物，由繁而简，稀疏清秀、突出主题，极为雍容典雅，见之于故宫博物院的院藏雍正五彩瓷一部珍品。 他的决心很大，却不知道汝窑之稀有。我觉得收藏很大程度上是一件脚踏实地的事，也是一件随缘的事。不能说我们没有机会碰见汝窑，但几率微乎其微。你去买，可能无意中会；但你非买那张，就费了劲了，是一件很难的事。