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记者：你觉得不值那么多钱。王增山：对。记者：它要价多少钱。王增山：要一万五，它要是几千还差不多。王增山：我跟你说做这行也不好做，这事情是可遇不可求，不是说你每天求就能求上，都是可遇不可求，你说没有，巧巧碰上，你说想找，就是没有，你可能五天都找不上。 玉舞人并排而立，重250克，玉材上下两端均为浅褐色，玉工巧妙利用这些特点将其作为玉舞人的头发和衣摆及脚部。长7、宽5、翅宽7.1、尾宽2.6、高2.5厘米，重83克，现藏咸阳市博物馆。1966年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵陵庙遗址中出土。 这些特殊的青花品种的纹饰和单纯的青花相比并无两样，有的则更简约一些。青花加彩和青花釉里红龙纹也具有这种特点。成化官窑青花龙纹均描绘得十分细致而精到，同期的青花加彩龙纹则线条和造型都相应简化。元明清三朝青花历时数百年，龙纹在不断演绎进化，具强烈的时代特征。
以上种种不正常现象，是背离和相悖于古代玉文化传承的历史原因，它造成了当前高古玉的市场价值严重错位，形成了影响古玉市场价值难以正常发挥出来的瓶颈。同样，这也给睿智的藏家们造就介入高古玉收藏的千载难逢的大好。 “地区差”便成为精明商人的生财之道。例如：某国画的一件作品，多年前在一般小城市的会上成交价仅1万元，在大城市则拍出了6万元，再拿到北京，成交价变成了几十万元。收藏是件很奇妙的事，既被人称为花钱的“无底洞”，有多少钱都能投进去；但也有人说，钱少照样能搞收藏。
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而古玩行之外的手里有古玩的人们也应该收拾复杂的心情，重新认识自己手里的，不要再被专家们的言论所迷惑。古玩不会创造一夜暴富的神话，你玩的再高大上，专家们出多少证书，市场不认可，就会砸在自己手里，还平白的养活了专家和造假者，你冤不冤呐。 2.**保存**：妥善保存元青花瓷，避免阳光直射、极端温度和湿度。3.**市场研究**：在购买前了解市场行情和趋势，以避免被高价出售。4.**多样化收藏**：多样化选择不同器型的元青花瓷，以充实您的收藏并减轻市场风险。
现代仿品中，仿“永乐年制”四字篆书款的青花瓷器较为多见，本文就不多做阐述。清仿明宣德之器特征青花瓷中，永宣青花是历的高峰，仿的多。明代晚期万历时期就开始仿制永宣青花瓷了，入清后，百废待兴，康雍乾三朝青花瓷方面，主要仿的还是永宣瓷器，成化瓷器因为其典雅的韵味，也有所仿制。 乌金釉属“铁系釉”。在生坯上施釉1至1.5毫米，以1250℃左右温度烧成。冬青釉：在色调上青中泛绿，釉面浑厚明亮，质坚有寒光，故名“冬青釉”。大清乾隆朝以后景德镇的瓷釉。也叫“冻青”（注：冬青釉是实际上是仿北宋东窑瓷釉而制，原本应该叫作“东青”。
《华豫之门鉴宝大课堂》
“有人说你们那个圈里水有点深，其实水一点都不深，就是水有点混。”马未都说，自打宋朝有收藏意识以来，古董就在真假之间，考的就是你的眼力。搞收藏是智力投资、情感投资、社会关系投资才是金钱投资，获利只能说是缘分，真正有感情的没有几个舍得往外卖。 你认为好的价格很便宜，你认为坏的价格很贵。这样的话会误导我们的后代，我们会逐渐失去对文化的理解和。发言权非常重要。十五世纪初始，大明皇朝业已覆灭蒙元，再经靖难之役，确定了永乐皇帝朱棣的权力。
说，文博单位的专家，其专业知识并不是完整的，鉴定真伪的能力也是有限的。再从另一角度来看，就是我国藏品多的故宫博物院也并不是已经囊括了自古以来的所有古瓷器，而只是一部分。就是这一部分古瓷器，在其中工作的人，也只研究过极少数。
故在清代，佩带翡翠翎管和白玉翎管常为一品文武的象征。由此可知花翎是清朝居高位的王公贵族特有的冠饰，而在宗藩内部，花翎也不得逾分滥用。有资格享戴花翎的亲贵们要在10岁时，经过必要的骑、射两项，合格后才能戴用。