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《华豫之门大讲堂》
青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。 、青铜器、玉器、瓷器和装裱各个门类都有。”当时正是故宫的大时期，与的整理不一样，耿宝昌他们从故宫各殿各角落开始搜集整理了几大类藏品，并设立专库。有趣的是，耿宝昌的孙瀛洲先生在同一年也进入故宫工作，作为故宫的研究员。 口径8.1、底径6.9、通高29.5厘米。微敛，喇叭形短颈，溜肩，长弧腹，圈足。颈肩相连处各饰两道弦纹。腹部用减地法施六道纵向凸棱，将腹部分为六个区间，每个区间内刻划一花叶纹，中填篦纹，纹饰基本相同。
3、在收藏品变现的中重要的，就是要把握市场的信息，选好交易平台。实际上，随着收藏市场的快速发展，目前收藏品交易的平台越来越多，找到一个适合自己藏品的平台也十分的重要。4、解决变现难的问题，不只需要藏家的努力，也需要部门共同的努力。 文人画不仅形于山水，无物不可寓文人之兴味也明矣。且画法与相通，能书者大抵能画，故古今兼长者，多画中笔法与书无以异也。宋龚开论画云：“人言墨鬼为戏笔，是大不然。此乃书家之草圣也，岂有不善真书而能作草者。 泛滥直接影响到品的正常流通，个别收藏家、鉴定师存在术业不精、见利忘义等问题，损害了品鉴赏的大，更伤害了品的正常流通。在收藏市场中，“作伪”与“鉴伪”耗费了藏家太多的心血与金钱，古人就曾有“粮油一分利，百货十分利，珠宝百分利，古玩千分利”的说法，这在一定程度上使得品收藏呈现出趋利至上的倾向。
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故朴素无华蕴古代文化、远古文明气息的古玉，折射着古代历史璀璨的文明之光，古玉永远是藏的收藏选择，也将永远是世间的收藏热点，高古玉器这颗常青树，未来它必将以其悠远的文化含量，极高的品位笑傲江湖。 此壶既吸取了波斯萨珊王朝年）金银器造型的特点，又融入了我国的龙凤装饰，集塑贴、模印、刻花、划花等装饰技法于一体，体现了唐代制瓷特点。褐釉模印贴花双耳罐褐釉模印贴花双耳罐，高19.2cm，口径12.6cm，足径14.2cm。 莲瓣纹钵是宋代龙泉窑的典型产品之一，南宋时期也有生产，并且出现了圈足。这件莲瓣纹钵出土于杭州葛岭工地，造型规整，简洁优雅，为宋人的文房用具。南宋龙泉窑较北宋龙泉窑面貌发生了很大的改变。由汝窑的石灰碱釉开始被广泛运用到瓷器的生产上。