华豫之门铜宣德炉鉴定在线鉴宝

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　　一般说，画面多留下刮、洗、改的伪痕;改、添的款印，均墨色浮腻，印泥不古;尤其是在熟纸上，改款的墨边总是深色的，因为原胶挡着墨色，使它聚起而不能扩散;明代人用带胶矾的熟纸作，年代久远后胶矾自然退去，若在上面改、添款，墨迹往往会浸人纸绢中，甚至洇到纸绢背面，从而作伪的漏洞。　　早期装饰上的用彩多在模印贴花的人物、狮、葡萄上涂褐色或绿色大彩，继而发展为用单一的褐彩或绿彩绘画，以后再逐步发展到用褐、绿双色彩绘。唐代长沙窑是大量生产釉下彩瓷器的发源地，它开创了瓷器彩绘装饰的新途径。　　古代品鉴定混乱，国内文物面临严重的“身份危机”改革开放以来，一直可行的文物鉴别，使得国内文物出现了严重的“身份危机”。一方面，由于找不到历史记载，无法“验明正身”，很多出土文物在相当长的历史时期内得不到承认。

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　　我们都知道陈师曾出身名门，祖父陈宝箴、陈三立、兄弟陈寅恪都是才冠一时的大名人。南社诗人沈禹钟《印人杂咏》有诗咏之：“名父文章一代宗，清芬踵武有遗风。才高不薄雕虫技，细处功夫与道通。”陈师曾虽老家江西义宁(今修水)，但因祖父任湖南巡抚，一家都迁于湘。　　经分析，画本生纸，款却写于装潢后的熟纸上，墨色与画心亦有差别，名款显然属后添;进而分析，此图当是四屏条之一，署款在末幅，故此轴仅钤两印，此种“失群屏条”添款冒充名家画的情况很普遍。“失群册页”也有此情况。　　鉴别鼻优劣是一门很深的学问。古玩的鉴别需要注意两点：一是辨其真伪;一是鉴定其优劣。先确定真伪、再鉴定其优劣，这是器物鉴定的常规程序，惟独鼻的鉴别、情况不同，它只需鉴别器质的优劣就足够了，不必考证它的真伪。