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店主走后，清洁工继续自己的清理工作，没多久，在被店主废弃的垃圾里竟发现了一件紫砂壶。初时，该清洁工并不把此壶当回事，只认为自己今后可用紫砂壶泡茶喝了。但当他清理工作完毕，对熟识的人偶然聊起此事，并请行家看了后，才知道此紫砂壶竟然是紫砂壶制作顾景舟的作品。 为了不使它在佩戴中间不正就是有斜，那么他就把中间就要加一个固定的，固定的金属，使这个帽正不管怎么戴它都不会有斜，说它里面要加了一个槽，上面附着在一个金属物上，这样就使它佩戴中间不至于歪和斜。帽正它也是清代时期比较流行的一种帽子的装饰，在明代是没有的，只清代才具有，说我们看到的帽正要么是翡翠还有白玉以及像玛瑙等等都会有。 还有一点是它底部的火石红是非常明显的，火石红是我们鉴定瓷器新老很重要的一个关键点。这个火石红一般出现在瓷器的露胎处，还有它的薄釉处、胎釉结合处，它一般的成色如果是老的，看上去是非常地老辣，它的颜色比较统一，有这种深浅的自然变化。
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第二，底下的这个款识跟咱们故宫馆藏的，包括几家能够看到的乾隆本朝的官造的真品的炉子，字体上来讲每一个字完全不一样，就是说真品的这个字体显得是非常硬朗，非常度，非常疏朗的，咱们这件炉子这个字体是显得软塌、无力。 德化窑烧造的白瓷不是将白色的呈色剂添加到胎土或釉料中，而是选用含铁量较少的瓷土和釉料，再经过加工，使其含铁量，在高温还原的氧化中，洁白的瓷胎加上纯净的釉就能烧造出白度极高的白瓷。在白瓷烧造先后出现有“青白釉”、“甜白釉”、“白”等白瓷产品。 而仿造的人所用的原料往往是现代的高岭土，所显露的胎体为白色。这点辨别是较为容易，实际上也是仿品的一个特点。装烧上艺制品装烧各时期均有其特征，支烧印痕的形式与排列规律各不同，仿造的人往往忽视这方面的细节。