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像这种白釉梅瓶其实在定窑里面，我们看到了有和它基本是完全一样的。但是除了器形相似之外，有几点它和定窑也是完全有区别的：点，我们看到这个釉子上面是有开片的，而定窑的瓷器它不会有这种开片。第二点，定窑的胎是很薄的，上手以后应该是感到很轻的。 外底署青花“大清雍正年制”三行六字楷书款。此瓶敷彩淡雅，所绘人物与动物生动传神，反映出雍正时期粉彩瓷器的高度水准。盒呈扁圆形，上下子母口套合，盖面，盖顶置宝珠形钮，圈足。盒内设9格，外壁以粉彩描绘缠枝花纹。 而真正的品，也就是逼真度达到99%的瓷而言，是不会吝惜成本，让你在气泡这里看出什么毛病来的。同样的道理，所谓的死亡气泡鉴定法，其实指的是釉里出现的破泡，也就是釉中气泡半逸出阶段的薄泡。这种接近釉面的气泡在日常使用磨损中容易爆开，时间久了就成了藏家所谓的死亡气泡。 这样的东西后来有很多人喜欢，尤其是明朝人喜欢，明朝人仿了很多，我们也有仿。因为玛瑙它的结构问题，它里面容易产生碎裂，这碎裂里面就出现很多沁色。这件东西虽然我们看起来一点都没有碎裂，但是它的旧气在上面。
1989年赴办展之际，他为紫砂陶艺爱好者又作了专题讲座，并参加评奖活动，使的中华民族文化一紫砂陶艺更加发扬光大。1992年，在宜兴第三届陶艺节紫砂文化研讨会上，他发表了《紫砂陶史概论》。他的精辟论述，受到紫砂陶艺界人士的好评，他在垂暮之年，将自己一生几十年的创作实践总结归纳，亲自编着《宜兴紫砂珍赏》巨著，由三联书店出版发行，在紫砂陶又写下了光辉的一页。 它的釉亮丽如新，表面的质感微微有玉质感。它的青花发色墨分五色，线条勾描笔笔笃定。底部修足修得非常地光润，底款的字的间架结构非常地挺拔。这两件可以说无论是品质、品相，还是当时的定制目的，都是官窑里边的精品。 它的这个瑞兽盘曲的这种感觉，和汉代的风格非常地接近。眼睛怒目圆瞪，两耳，身上的毛发分披，四肢蹬踏。甚至在腿部的这些骨节关系都是非常夸张化的，并且是采用这种大刀阔斧的修制，是一个非常漂亮的圆雕的一种状态。