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3.造型特征：晚唐越窑既烧民用瓷，也设贡窑，烧宫廷用瓷。晚唐越瓷新出花口碗，有荷叶、海棠、葵花口等。酒杯、瓷盒多花口或瓜棱腹。装饰特征：晚唐越瓷多素面，少量有划、印、刻、镂空装饰。五代越瓷壶身多仿唐瓜棱形，碗盘多海棠、莲瓣花口。
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陶瓷 玉器 铜器 钱币 木器 杂项 邮币
一看就是天真烂漫，表情是一种童趣无邪的状态。我也建议如果我们以后的小学课本需要有这个人物形象的时候，以宋代童子做这个形象代言，我觉得是非常正确的。这件造型，面部开脸包括牙的釉色，底部露胎上面还有一些老化的风化层，虽然上面有断口，断口上面也有老化的迹象。 这个罐子上部很薄，底部很厚，拿在手上的时候是重心下坠的。并且我们现在看到它的釉层的这种状态，如果说是明朝嘉靖时期的，它的釉在烧制的时候，它的釉是一种通透的感觉的。而永乐甜白它是完全乳浊状态的一种釉质特征，所以这样的釉和晚明嘉靖时期的釉是完全不同的。 刚才我们在鉴定时给您留下的悬念，，它这个皮壳脏，这正说明您说得非常实在，这件炉子是您从福建商人手里买的。我们过去明清两代的铸炉90%是黄铜炉，那么黄铜的炉子首先在南方、北方不同的下，它长的皮壳就不一样，这跟青铜器是有相通的道理。 寓意是，这个寓意非常地，生生不息。一般这个芯部也有雕琢成柿蒂纹和这种团寿纹等等各种纹饰，像这件就属于团寿纹，一个篆书的团寿纹。那么外轮廓，也就是辅助性纹饰一般都有这种菊瓣纹，还有这种勾连云纹。
但是从心理的角度来说我们都希望这件东西会高大上一些，然后也会去模糊一些它的原来应该的这个功能。比如说那种青铜甗，那我们大多数人认为这就是蒸锅，然后一下子就感觉这个价格就会往下落的感觉。但实际上如果我们去研究它、认知它的话，我们会发现它的数量、存世量会非常非常地少。 北美十面灵璧山居收藏，编号EK209。南宋至元代湖田窑青白釉莲瓣形注壶及温碗，代此器执壶直口，盖上部带一狮钮，狮子昂首挺胸，直视正前方，形态栩栩如生，壶身斜折肩，腹部似瓜楞状，弯流曲柄，圈足似状。温碗广口微敛，气韵内涵，深腹，圈足较高，外壁刻如意纹，线条流畅。 所以我们看这里的字30多个字，每个字之间相互不往来，没有关系。全是死板的，明显地看出来是有模仿痕迹。第二个就是这个竹叶，因为郑板桥所画的竹子和竹枝全是跟一样，它是写出来的，所以这个竹叶几乎是双钩填墨描出来的也是死板的。 唐代唐代越窑，对大多器物要求不是太高，所以大宗器物采用的叠压法烧造以产量。这一时期由于底部的垫烧位置由圈足移到了外底内部，从而相对的器物的底足也需要做相对的改进。这一时期为配合垫烧的改变，越窑器物的底足由此时逐渐加高变窄并向外形成外撇足，北宋早期为甚。 细部刻划上,线条流畅,不再用阴线勾勒,而是顺其自然,转折合理,不再施用那种装饰性的线条,衣褶线条刚劲柔和兼而有之,明暗折叠,随之而现,更加走向写实化,人物造型,生动逼真,已达到了形神兼备的,堪称宋代玉腰带中的珍品。