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　　但是它吃了一点亏，在陶瓷是南青北白一带而过，没有提到它。但是它的作用不可小观，它突破了南青北白的单一色彩，独创了釉下彩绘瓷和高温铜红釉这两项工艺。树立了一个里程碑，影响了千年的制瓷文化。如果公正地说应该这样讲，唐代是南青北白釉下彩，这样比较能够正确地说明了长沙窑在陶瓷的贡献。

华豫之门【视频鉴宝步骤】
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　　我们一般的藏友一看见这种小器物往往会认为是不是个冥器，是不是随葬用的，唐宋以后，这种小型器物随葬的功能是在逐渐减弱的，变成了老百姓日常生活中经常玩的一种摆戏玩具，可以叫做“耍货”，或者有人把这种小人物、小动物或者小枕头叫做“磨喝乐”，就是当时用的东西。　　十三、胎土痕迹真品的胎土，一般都含有砂料，因为古时候对于胎土的净化没有现在那么，内部也会有因手工拉坯而造成的大小不一，有深有浅的拉坯纹，而现在，都是大多都是使用机器，所以不会有拉坯纹。十四、胎釉的连续性很多瓷器都不是施以全釉，所以，瓷器上就会有胎釉的连接处，在这个连接处，如果干燥，与釉呈一体状，则为真品，而，一般露胎的地方，略显，连贯性不好，不呈一体。　　釉色有玉质感，特别是底足，底足有点褐的感觉。因为这个时期是正烧的，正烧垫饼，有的垫砂，底足它上釉很薄，有的上护胎浆，然后下面是个饼。在烧造中，老的是非常。然后刻工也非常地自信，而且刻工的缝隙能清晰可以见到这个青是有橄榄绿的颜色，也有深青的颜色，这是老的特征，这件是比较稀少。

　　我们看这幅画，飞流直下的瀑布，在瀑布两边纵横交错画了许多松柏，密不透风。左右两边的峭壁一重一轻，上下起伏，起到了呼应作用。这幅画上色基本上是用青绿山水的，在几块主要的石头上，我们能看到略微施了点石绿石青。

　　如果当时的工匠做这一刀的时候发现我已经砣工砣在上面了，马上他就会更改，他不会说一直在这眼珠子上去磨来磨去，所以这个是当时一种快工具，机械工。而且看到它的沟底一点磨砂痕迹没有，是一块把肉就舔下来了，这就是高速的工具。　　本次活动邀请了鉴定专家徐鸿、于彪、吴念亲、赵光、陈旭等现场为收藏爱好者提供专业的鉴宝服务。活动当天，人潮涌动，来自安徽各地的收藏爱好者带着各自的前来参加鉴定，现场热烈非凡。坐落在安徽省合肥市的安徽胭脂红古陶瓷博物馆是一家集古瓷收藏、研究、展示、交流于一体的综合性博物馆。　　我们去十三陵经常看到驮石碑，实际上那不是，那个是霸下，龙的这个就喜欢负重。香炉上边的钮像狮子一样，那个是狻猊，它喜欢烟雾。这个盘子画得还是挺精的，底款写着六字青花楷书款“大清光绪年制”。那么这件到底是光绪本朝的真品还是仿的呢。