华豫之门热线电话光绪青花瓷

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　　十一、削足削足是给瓷器断代的一个重要依据，因为，在明代中期的时候，瓷器的底足都会削足的痕迹，而到了清代，除了劣制品之外，削足之后，都会用布或者濡笔等，对削足之处做为修整，清朝的瓷器底足看上去，都非常的润美，就算是清仿明的瓷器，底足方面，也会没有削足的痕迹，在辨别瓷器的时候，看一看修足。　　刻需要技术，不是谁都能刻的。不信你们自己，拿一个刻好的瓶子，一刻就穿了，刻不了。它的技术相对要求低，那么它的烧造得就非常广泛。我们现在能够发现的，以河南为中心，就是以河南禹县为中心，钧窑是向四周蔓延，南至浙江。

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　　这幅画是仿董北苑的，董北苑的本名叫董源，“北苑”是一个皇家园林的别称，沈括的《梦溪笔谈》里曾经说过，董源是南唐诗人，他在北苑里负责掌管皇家的园林，说他的职务叫北苑使，后人就称董源为”董北苑“，董北苑也是当年的山水大家。

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　　咱们从馆藏的角度来讲，粗略统计一下咱们国内各个馆藏的记录的话我觉得不会上百枚的，这枚钱币还是非常少。再加上咱们这个民间的存量我觉得这枚钱币也在两三百枚之内，非常稀少。咱们市场上这个钱币之前很多年上过，一般来讲拍几千，那个时候大家的认知就觉得这种钱币铸造得不是那么特别精美，这是历史局限性决定的，那个时期钱币就铸成这样。　元代连着南宋把金灭了把南宋灭了，这个历史是一个界限。瓷器的瓷业它没那么明白，它烧完之后，它要市场流通个十年、二十年这个炉子。我刚才看了一下元代确实流行这双耳的三足炉。这件跟别的双耳的不一样，它的脚是翘脚的，我们看到元代的双耳三足炉都是那种脚，就是圆形状的，翘脚的很少。　　黎雄才，白文。整幅画构图比较严谨饱满，新旧程度确实有一定的这个年份了。这是当代人模仿黎雄才先生《风帆出峡图》的。从表面上看确实很像。殊不知，黎雄才先生从15岁画画，早已就不是用的浅绛青绿山水了。　　那么在《诗经》中也说到，古代在儿童力能开弓之时要佩韘，也就是说佩韘是儿童长大的一个重要的标志。在战国的时候出现了两种跟有关系的玉器，一类是玉剑饰，另一类就是玉韘。到了汉代以后玉韘完全成为了一种装饰品，这一时期的玉韘也是一个高峰期。　　比如说法门寺地宫就出土有錾刻唐咸通十三年的一个银的如意柄香炉。这件香炉它的炉柄曲直。前面伸出莲花形的炉身和宝子，一张莲叶向下成为了炉座，在柄上它还有刻款是广府山东。我们看这件行炉它的造型古拙，皮壳厚重，一看就老气十足。