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嘉靖朝特点的青花发色浓翠、蓝中泛紫、而浓烈，是嘉靖青花上等的颜色。三、纹饰：由于世宗皇帝信奉，在盛行，有关内容的纹样也被大量的绘制在青花瓷器上。龙纹：龙嘴似猪蹄，有少数龙嘴大张，次出现了正面龙，龙体绘得细弱无力。
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《易传·系辞》中说：“尺蠖之屈，以求信也；龙蛇之蛰，以存身也。”，说尺蠖这种虫子努力弯曲是为了舒展前进，龙蛇冬眠的目的是为了等。一个人要学会忍受和退让，只有懂得审时度势才能赢得终的胜利。 万历时期成书的《事物绀珠》里边就有这样的记载：“永宣二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝”，棕眼甜白说的就是甜白釉瓷器。这件首先从它的器物造型上面看，它具备明代早期的这种器物造型。 那宋代以来的，由于当时制造磨镜这个工艺的改进，我们开始用玄锡来镀这个镜子。我们不需要再用高锡青铜来做了，所以那个时候可以加入了一定比例的这个铅，然后这个含锡量也低一些了。然后铜质也发黄，同时做出来的东西纹饰也比以前弱了很多，所以这个时期的这些作品其实我们更多的欣赏的一个是题材。 我们来看看这个，应该是属于一个白瓷的。然后它的口有一点外撇，上面做的这种装饰属于白地黑花。首先有两朵折枝花对称地分布在上面，然后两边还有两排这个字体。底部我们看到，它的施釉是不到底的，这个胎体有一些微微泛黄。 其实，古玩收藏的本意很多是出于爱好，但手中的身价依旧是谜一样的话题，选择古玩中心鉴定也逐渐变成古玩藏友必备功课。选择一家正规的古玩鉴定中心，不仅能够衡量身价，对藏友今后收藏方向能有一定帮助。
照片鉴定要求：请用相机在自然光线下拍摄
器皿类：整体图、局部放大图、口沿图、底部
造像类：整体图、局部放大图、底部图
类：整体图、局部放大图、、落款图
摆件类：整体图、局部放大图、尺寸、重量
那么我们很多绞胎瓷器里面的绞胎它就像丝一样团成一团。另一个笔记记载，是在我们宋代的《鸡肋编》里面，它里面就说处州地多名山，里面有很多的古枫树，人多取其根而破之，然后文若花锦。就说把这个古枫树砍掉以后，它的就像花锦一样，特别得漂亮，有很多很多漂亮的纹路。 在回来的路上，我朋友得意的问我，这件藏品怎样。当时我也有些，便说，你捡大漏了。我朋友说，说来听听。龙泉窑的胎相对厚些、致密些，釉面开片一般是直开片，玻璃光泽强一些；而南宋官窑的胎相对薄些、酥松些，釉面开片是斜开片，玻璃光泽弱一些，有点哑光。 虽然时间长了看着发黑，看着不好看，当时银光灿灿的是非常漂亮的。为什么讲它是真品呢。因为这个巧克力色非常难仿，目前仿品里没有，这上边有一点这个特点。另外就是纹饰的制作，这种模具制作也是很难的，就是看着剔犀纹对称的很简单，这个纹饰往左、往右，宽一点、窄一点都会影响到全局，它的难度比那种普通的山水花卉纹难度要大。 可以看到它这个釉面非常地平整亮丽。道光这个时期是清代中期到晚期的一个转折，也是清代由盛及衰的一个，所以这个时期的瓷器很多在底釉上会出现我们俗称的叫波浪釉或浪荡釉，而这一件很光亮、很平整。底足的这个胎釉能看出露胎处非常洁白，这款识刻得就像机器刻的一样，非常地工整。 这只碗它的仿制水平也是比较一般，只能算中低档的一个仿品。经我鉴定，这是一件清光绪·松石绿地矾红福寿纹碗的仿品。观察席意见：这件碗它的这个松石绿釉，其实远观的话是非常浅淡的，它和当时真正的这个松石绿釉色阶上应该说是有比较大的差异的，就这一点我们基本上就可以提出很大的疑问了。 这个香炉尺寸比较大，分量也比较重。用的是黄铜铸造的，从里边痕迹来看还是用模范法铸造，也是符合古代的制作。但所有的花卉包括地纹的珍珠地都是雕制而成，就刀子刻出来的。这个炉子真品的特征是很突出的，一是这雕工。
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就像我们经常看到明代的带板、元代的带板或者说如意瓦子，只要是镶嵌的我后边连抛光都不抛，所以抛光要比雕刻起码要简单很多了。那么我雕完了之后我挂在那儿，一面让你看着鸟，当你转过去看到的是鸟跟鸟爪子的时候，还雕得这么详细，这个审美就不太符合，不管是帝王也好还是文人也好的一种追求。 当“事者迷，旁观者清”，我们再看看一位在书本里、市场里、商场里摸爬滚打三十余载的行家里手是怎么说的，一针见血，短小精悍的几句话就解决了困扰广大收藏爱好者几十年不解而解问题，下面我们看看：他说：“古玩文物不需要第三方鉴定,因为得不到人们认可、得不到文物机构的认可、得不到的认可、得不到会的认可。 既让你保值增值，还可以用来欣赏，可以说是一举多得。这个银锭的形状像一只船一样，两头。中间的锭面上它有三个戳记，上面是“铜梁县”，这边是“光绪二十年，正盛宝聚”。“光绪二十年”是做这个银锭的时间，“正盛宝聚”应该是某一个商号，或者银炉的这样的一个戳记。