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个人与王定代相同，好希望能一件玉冲牙，当然品要再好一点是下面这样的。吼吼【宋代·定窑白釉刻花盘一对】专家估价：50万店主报价：35万、50万宋宝财点评：这件白瓷首先它里面刻划的是萱草纹，而且这是真正的一对。
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而且它外面看上去有一层包浆，上面的这个手工拉坯和修胎的痕迹都是很明显的。我们看这个器形，这个玉壶春它做得很端庄大气的，而且它的釉光是很莹润的。如果我们上手看的话，它的釉面上还有一些细微的小的开片。再有它画的这个两个折枝花卉，虽然纹饰很简洁，但是笔法还是比较度的。 它其实是有两部分组成的，上面的这个枕面做成如意形，下边是一个台座，它虽然小但是枕面上面满印的纹饰，主体纹饰就是折枝牡丹纹，纹饰特别得清晰。它的胎体也是很洁白的，如果用手电打的话，肯定是透光的，底部很明显地看到它露胎的地方，胎体也是非常细腻的，它没有施釉，底下稍微有一点点釉。 经我鉴定，这是一件清代·杨彭年紫砂加彩菊瓣壶的仿品。观察席意见：杨彭年活跃于乾隆到嘉庆时期，他主要是以我们俗称的光货为主。跟陈曼生先生当时做曼生十八式，他是在光货、筋囊货上通过刻诗文、刻字来展现这种，而杨彭年本身带彩绘的壶就很少。 北京元代墓葬和元代教堂出土了很多这样的器物，包括北京很多工地出土的盘碗器型几乎都是这种器型，为什么会这样。无外乎器物本身和垫底的，但是我们理解翻过来就是平切内刮一刀，就是那么简单，但是内刮一刀的速度和技术水平炉火纯青，让你感觉到它就是一个自然的收缩，根本不是内刮一刀的，刮一刀的痕迹根本找不到。 琉璃进入时间很早，但一直是小范围的。这种叫套色玻璃，这个风格是清代的风格，因为这种套色，口沿外侧套用了紫色和底，它套色之后这是在高温做的，然后手工还得雕琢，像琢玉似的。鉴定它就是用做玉的技术手段来判断这个东西是真伪，假的也就这些年，以前的玻璃假的不多。
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但是对一些名人来讲他们的重心并不是在事业上，所以说他们的一个笔迹，包括乾隆的笔迹整体感觉和同时代的家相比笔迹还是偏软的，所以说像这种作品更容易会被别人去仿造。所以说也有可能仿制者的水平要比乾隆本人的水平会更高一些。 先做好铅灰光，再去做绿锈如果原器是真品，历经两千多年，这个铅灰光和绿锈是一起生成，这种差别存在天壤的质的差别，所以这件青铜匜经过仔细观察，它的这种生成的特征与真品完全相符，所以这是一只西周晚期的青铜匜真品。 到了清中晚就觉得它扁的好看，它是平顶钮。这样的青花壮罐永宣的时候有生产，成化有烧造，到了乾隆时期也有。为什么不说它是现代仿的，说它是乾隆的呢。仿品我们一看，虽然亮，它是贼光。这个老的虽然亮，它温润，所以这件它的光泽虽然亮、温润；第二个知识点，这个圈足。 严裕国点评：这个山水长卷从画面看够老的，距离感觉得有2米多，宽也得有20厘米左右。这是一个平远式的构图，散点，只有散点才能把这个风景全部收在一起。这幅作品利用了不同的景致山、树、小溪、房子构成一个非常优美的画面。
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而且即便是古代的工痕，也有是的工还是的工之分，那雕活可能一下就过去了，雕活当然需要反复地锉磨。明代的工艺不明显，在春秋战国时期更典型。我看不到它有金刚砂的痕迹，这个展现出来的所有痕迹在我看来全部都是标准的明代的，就是解玉砂磨出来的砣工。 第二个就是这个纹饰，它这个其实很多纹饰是的纹饰，包括仿商周时期的这种蟠螭纹，我们把这种大一点的那个龙叫蟠螭，小一点的龙叫蟠虺纹，这种我们可以把它叫蟠螭纹也没有什么大的错误。然后这个金银器的收藏确实值得大家关注一下，尤其古代的这个金银器，它本身是一个贵重金属材料，本身等级是比较高的。 然后这个技术继续向南传播，到了北宋晚期和南宋这一段，景德镇开始把北方的窑业技术结合自身的特点形成了转化、吸收和发展，从此它开始控制了南方的各个窑厂，形成了南方青白瓷的半壁江山，说明当时在南方窑厂景德镇窑的影响是非常大的。 如果是机械工它切过来很快，就形成一个锐角，这个是说明他老砣工在反复碾压，当一条线压到一条线的时候它就把它一点点消耗掉了，所以它搭配起来是非常自然的。再结合沁色来看，这有一个特别有意思的点，这个扳指的一条绳纹上有一道绺，这道绺你这么看正面看不出来，透光能看出来里面有一个微微的黄沁，这个沁是从里面出来的，不是在外面。