河南华豫之门鉴宝栏目组报名流程青铜器鉴定
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范成大就有这样的一个描述,他说:“黑褐色之上有点点纹,如鹧鸪臆上之羽”。鹧鸪是一种鸟,它的脖子上的羽毛就是那种点状态。还有一句诗说这个鹧鸪非常地有名,也就是杨万里,他说:“鹧碗面云萦字,兔褐瓯心雪作泓”。
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所以这件葫芦瓶是既典型又特殊的一件,而且一般来讲这种葫芦瓶带盖的特别少。一般来讲我们在故宫博物院,还有现在一些重要的省级博物馆比如说首博,还有像广东省博等等几个博物馆才有这种带盖的葫芦瓶,说明它确实至可宝贵。 在白色的化妆土上面再描绘有黑色的花叶,再罩以釉入窑去烧制。但是这个瓶子上面绘制的花纹图案非常的极简化,用寥寥数笔就把花叶画制出来了。还有一点,它在画制的时候,特别讲究人观看它的一个视觉角度。比如说这件到我们北方游牧民族,你在野外喝酒的时候。 这尊佛像头戴花冠、开脸俊秀、五官端正、面带微笑,一派慈悲祥和。身上的璎珞、珠宝以及衣纹线条的装饰华贵流畅。一条披帛从肩部绕过,手臂随风上扬,显得极具动感。双手在腹前结禅定印,早前应该是捧一个长寿宝瓶的。 左边这块峭壁,寥寥数笔就把一个巨大的峭壁的尽致。在这个峭壁当中,勾、皴、点、染分不出这四项。也分不出来哪是主哪是次,哪一项都起到了很大的作用。而且在这当中,这个苍劲厚实基本全都体现出来了。所以说我觉得这一幅画充分表达出了黎雄才先生的绘画。
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这个弥勒其实早先的时候他并不是这种形象的,比如说我们在河北正定的隆兴寺,我们去慈氏阁去看的话它有一尊很大的弥勒木胎造像,头上戴着法冠,背后是有这个宝珠火焰纹,而且手在做说法的这种状态和这个造像是完全不同的。 这就能证明是乾隆本朝改的,也就是说清朝的官帽扳指就出现在这个时候。我刚才照了几张图挺有意思的,看里面的内膛非常地干净,为什么呢。成为一种抛光状,因为你的手的肉这个东西是软的,你套进去以后出来,来回来去地的话它能把这些内膛的一些细痕都能填进去,所以它等于是抛光。 这件炉子它的整器做得很古拙,而且很敦厚,上面的皮壳包浆很莹润、很熟旧,一看就是一件传世的东西。底下的三个戳记打得很随意,但是很灵动,一看就不是造假做出来的这种戳记。因为造假的东西它生怕画错了或者写错了,它的一笔一划都是战战兢兢的,但是它这个上面的三个戳记一看字都非常地流畅。