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芍药就不成了，到冬天枝干全死了，第二年再重生。牡丹花的叶子是一个叶子又出三个杈，每一杈出三个尖。而芍药的叶子细长，它不出杈。所以你看这幅画当中它应该是芍药花，画家采用的是双勾跟写意的，画了盛开的一朵花。 另外，我们看到所有的青瓷里面很少有透光的，而这只碗我们用手电筒一打它是透光的，证明它的胎体很洁白，而且也是很薄的。这只盏口沿的地方有一些小的鼓包，这种现象其实在古陶瓷里面是很少见到的。即使有的话往往也是把它打碎了以后，埋在窑址里面了。
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实际上它的原名叫什么呢。叫玉堂春瓶，早的雏形是在雍正这时期创烧，仿照玉壶春瓶的器型加以改良。这个瓶子器身上画的是缠枝莲，莲花代表出淤泥而不染，所以这种瓶子经常是在清代的皇宫，作为皇帝赏赐给大臣或者是赏赐给有功之人所用。
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这个釉色是一种艾色，釉面非常的莹润。拿起罐子转一圈，会发现它的釉色是变化的。这是因为窑火里边面火和背火的原因。窑位不同或者高低不同，会使器物产生阴阳面，就是我们看到的上面和下面的釉色变化。另外，底足上有一层淡淡的，有点类似于我们南方吃的炸年糕表面焦黄的颜色，非常的油润漂亮。 原来根据的说法，家里的孙子，今年考上了一个类院校，可是相关的花费开销巨大，家里的经济压力过重。可是一想到这是孙子从小的爱好，就不忍心看着孙子放弃自己的梦想，所以便想把这枚给卖了。 李臣点评：这样的八棱罐在我们泰斗级人物耿宝昌老先生在《明清瓷器鉴定》一书里边有论述，说这样的八棱罐是明崇祯的，而且是明崇祯时期创烧的。明崇祯青花瓷的特征非常明显的是什么呢。平砂底，而且有刀削痕。它不像康熙时期的青花瓷底有旋削式痕，它有用竹削刮削的痕迹，这就是明末青花瓷的特征之一。 经我鉴定，这是一宋代·汝窑花口青釉洗的现代仿品。观察席意见：我们现在看到传世的汝窑洗，就像这种菱花口的，现在在博物馆公开的图录中还没有发现。但是与它比较相似的宋官窑里面，确实有这种菱花口的造型。在台北故宫博物院和北京故宫都有收藏，和这个长得有点相似，但是细比就不太一样了。 在27年的鉴定生涯中，崔凯印象深刻的一次，是他曾经为了上门鉴宝横跨黄河。“2006年夏天，我到山西芮城上门为藏友鉴宝，其间接到一位在三门峡的藏友的电话。当时他很激动，说淘到了一件很少见的宝物。我听完也激动起来。