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我们细细说一下这幅画的内容，主要画的我看中心还是牡丹，小写意的牡丹。墨竹、绶带鸟和奇石，上方还有作者题诗一首：“魏紫杂姚黄，参差逞艳阳。乘春聊衣锦，未必擅文章”。是李鱓印，朱文，复堂白文。没有创作时间，这幅画是绫裱，裱成立轴，地杆没了，这个画面略微显着有点年代感，看这样有一定年份了。 有，但是大多数来讲都是不是太好的玉。但是这件玉按照黄玉的，汉朝有一个文学家叫王逸，他提出来了玉的是赤如鸡冠、白如截脂、黄如蒸栗，这个是一个黄玉的。黄玉不应该是这样的，这个玉来说只能讲是青玉当中杂质比较多的一块玉。
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这个是两条龙，这是眼睛，这是上吻，这是和尾部直接连在一块。这是下颌，这块这么看又是一条龙。它是两条龙，这种玉佩大量地流行于西周时期贵族组佩。在近两年的时候，这一类西周时期的组佩，由于存世量极其稀缺，市场价格非常高，所以催生了大量的仿品，而且都是。 范海洋点评：这个大盘看上去还是比较漂亮的，画的是这种二龙戏珠纹，有二龙戏珠、二龙赶珠。龙实际上也是四大瑞兽之一，龙、凤、麒麟和龟，也是祥瑞的象征。过去说龙生九子，九子分别是囚牛、睚眦、狻猊、蒲牢、负屃、狴犴、螭吻、嘲风、霸下。 但是不同的时期与地区所出古玉在用料特点上有明显的差，如战国时期常用的“水苍玉”以及元代多用的灰白玉。玉料亦有老坑和新坑之分，新开采的和田玉料与和田古玉在质地上多有微妙的变化。所以玉料质地特征也是鉴别真、伪古玉的重要根据。 下面”江边渔父对愁眠”，为什么呢深秋打不着鱼了，江边的打鱼的老头很发愁；张继的这个诗呢，叫”江枫渔火对愁眠”，非常抽象的，字意不清。有人当时说那个”江枫”是什么说那儿没枫树啊他们说就是枫桥，那么那枫桥是不是因为这个诗才改成的枫桥我们也不是很清楚。 过去有叫做“草书三原于右任，榜书天津华世奎”，“榜书”就是给人家题的一个匾。刚才您提到了《天津劝业场》，这是当时天津劝业场的老板花500现大洋请华世奎写的，当时也没有放大跟缩小的技术，据听说用了三张八仙桌铺成，一气呵成，非常震撼。
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鉴定依据有3-5条鉴定说明，告诉您为什么真，真在哪里，或者告诉您为什么仿，仿在哪里，都会给您说清楚，
明成化御窑斗彩莲池鸳鸯纹墩式碗，尺寸：直径13.5厘米；高7.2厘米，成交价：RMB17,365,0001.从其瓷器的胎土方面：明朝时期所使用瓷器的胎土都为优质胎土，这使得后世瓷器在胎土的选择上就稍微的逊色一些。 【清光绪·官窑青花外绘赶珠龙纹内绘火焰团龙纹撇口盘】专家估价：3万店主报价：3万、4万崔凯点评：这件盘子制式肯定是官窑制式了，我们现在在拍场上经常能看到一类，晚清光绪到宣统时期的，所谓的官窑瓷器，其实它的属性并非是官窑。 续见薄锈之处，可感其包浆熟老且自然，铜色十分陈旧，可识其乃青铜质地。如此这般，辩锈识浆，一言以蔽之，其整体锈色一派自然天成之相昭然，无异无邪，伪不可及，其门，不在话下矣。藉此，一番鉴赏，几度审视，此枚“得壹元宝背四星一月（月孕星）”铜钱，三相一材，无不开门见山，无可置疑。 高圈足上，同样云雷纹的地子上有这种成对的跑兽纹。虽然器物不是很大，但是小器大样。我们看它上面的纹饰刻划很简单，但是线条流畅、形象生动，皮壳包浆也很熟旧而且层次，显得非常地自然。这个上面的奔鹿纹，在宋代的吉州窑那些瓷器上这种纹饰非常常见。 其实粉青釉这种品种它属于非常曲高和寡的品种，早年仿品不是很多，因为喜欢的人确实很少，这些年随着大家的认知包括审美的，现在越来越多的人开始喜欢粉青釉，它的仿品也越来越多，确实也有晚清时期的这种仿品。 当然，它们的市场的成交价，更让人对龙泉青瓷刮目相看。一件元龙泉青釉双鱼龙耳瓶以449.5万港元成交；一件南宋龙泉窑青釉琮式瓶，以243.75万港元成交；令人难以想象的是一件小小的南宋龙泉青釉笔洗，却拍出了325万港元。
所以他画的老虎非常有神态、有自然、有生活。另外胡爽庵先生继承了他的很多绘画，把老虎的配景也描述出来，尽可能地反映出老虎的自然。在世的有不少画虎的画家们，但是能够沿袭着像这样还画下来的画家也是寥寥无几了。 范曾先生这个假画也是出现得比较早，仿冒他这些画的人有他的学生还有他的朋友，他们全程了解范曾先生绘画的，所以他们仿造出的作品水平足以乱真。鉴定范曾先生的作品我们事先必须在头脑里输入这个作者跟作画的特征件，其实这画一打开的时候我已经对旁边的题跋，他这个字完完全全（相信）是范曾先生所为了。【五代·定窑白釉花口盏托】专家估价：28万店主报价：10万、28万、38万宋宝财点评：这是一件白釉的盏托，白釉瓷器它出现的历史是非常长远的。在北朝的时候已经开始出现了早期的白瓷，后来到隋代的时候已经非常成熟了。 上端尖锐呈三角形的叫“尖首圭”。在古代，圭作为礼器，一方面是天子和大臣身份地位的象征，同时也是朝会典礼时的必带之物。（四）璋：把圭的上端斜着削去一道斜边，剩下的便是璋的形状，所以《说文解字》称：“半圭为璋”，故有“半圭曰璋”之说。