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　　就是说他写字的速度运笔如风，有之势。我们看这件作品的题款，行笔显得相当迟疑，每笔笔画之间缺少呼应，而且很多地方是显得断气。尤其是近景的这棵树，树梢的这个用笔显得没有跟这个树干紧密地衔接起来。而且它的这个树叶显得过于平整，没有这种错落和浓淡的关系，没有疏密和远近的这种关系。

　　重要的一点，这件玉的沁色是人工做上的沁色。我们知道古玉在墓葬里面经过了几百年上千年，它本身那个质地会发生某些变化。这个时候和它相临近的一些会渗到里面去，我们叫它为沁色。但是玉它不是铁板一块，我们在看玉的真的沁色的时候，它是有一个过渡的。　　这块同样在两条相交的地方出现了一个大概在0.1毫米厚度的一个尖，这个尖如果是用老的磨制的，解玉砂是活动，它一定会解掉两边会出来把它吃掉，但是这是因为它高速过去，相交以后形成这么一个立的墙，这只能是在高速过去。　　观察席意见：这件官钧的鼓钉洗我们在学术意义上都知道它是用作花器，我们确实在官钧底下（看见）刻有一些宫殿的款识，说明这些官钧盆当时可能就是陈列在某一个宫殿的花园里，或者是这个宫殿的。我们在一些的这个老照片下面能看见它是有一排这个花盆的。　　晚清光绪时期的官窑经常说神龙见头不见尾，意思就是我们以往见到的明代龙它的是从粗到细到更细，但是光绪时期龙纹有一个特点叫“秃尾巴龙”，就是从粗到细然后咣当一下没了，没有那尾巴尖。底款“大清光绪年制”六字青花楷书款，结体方正，提按顿挫得非常地明显，而且这种盘子一般情况下只有光绪官窑它的直径是34厘米，其它的年代基本上很少见到34厘米的。

　　坯体用紫砂泥制作，造型简明而深沉。韩美林刻绘细致，精美，实乃上品。其造型简中寓繁，实中见虚，线面，生机昂然，壶身成短圆筒状，线条干练明确，与盖和提梁浑然一体。底部刻有文字装饰，简洁美观，更有画龙点睛之妙。　　二、山林野趣题材较多。辽金以来反映原野密林、春山、秋水等题材的玉器，在元代仍在流行，并且大有发展趋势。纹饰大多雕琢花鸟、飞禽、动物、森林等。风格粗犷开朗，广阔的视野和迷人的。三、普遍采用多层透雕的技法。　　咱们来看画面上这个题诗：“昆明雨露受恩深，太液秋风满上林；一自碧湖辞玉辇，暗垂珠泪到如今”，辛巳十月，心畬。钤印是溥儒之印，白文印。这边王雪涛题的是：“雪涛补黑蜻蜓”，钤印是王雪涛印，朱文小印。到颜伯龙这儿是：“癸未三月，颜伯龙画水翠、青蛙”。