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2024-11-02 07:30 1.192.32.235 1次
发布企业
华古臻品商铺
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郑州郑东新区华古臻品电子商行
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92410100MA9LKYJF8D
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人民币¥200.00元每件
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郑州市CBD商务外环九如东路天下收藏南区5号门
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产品详细介绍

陈庄遗址出土西周早期刻有筮卦数字卦画之龟甲,这在山东地区乃属首次;此前在全国则仅见于安阳殷墟与周原故都两地。目前学界对此类资料之命名纷杂,因其载体材质不同,律之"卜辞"与"甲骨文",本文建议名曰"筮骨"、"筮甲"。陈庄筮甲因其出土海岱之域,即可与殷商并西周中心所见同类资料作比较,亦为探研当地文化习俗及其与商周王朝间关系所倚重。在抗日战争中,作为社会精英分子的美术家们借自己的美术作品投身其中。他们走出画室和象牙塔,组织起木刻宣传队、漫画宣传队、战地写生队,奔赴抗战前线、深入民众生活,通过在十字街头、前沿阵地、展览馆等各种场所组织美术展览会的形式宣传抗战,激发军民的抗战热情。本文抗日战争中救国美术展览的史实,分析其激发全民抗战热情的爱国主义教育作用。汉代画像石上射箭、角抵、武术、蹴鞠等体育画面,反映了汉代人们重视体育休闲活动的场景,充分展示出汉代休闲体育的繁荣。唐志契,晚明山水画家、理论家,其画用笔清远,有元人风韵。他的山水画被视为摹古一派,风格并不特出。他在画的地位和影响主要来自所著《绘事微言》一书。此书分为四卷,卷为唐氏自撰,内容涉及画理、画法、评赏等,见解独到:他重新阐释山水画语境中的"气韵生动";提出继承传统应"师其意而不师其迹";画山水要"看真山水","传神者必以形";强调以"写"来获得"山林逸趣",山水的趣致在"写草书行书"之间,具有"留影"、"写意"等特点;在用笔上,指出"写画亦不必写到";首次提出绘画中的"意境"一说,在画论具有里程碑式的重要意义;强调山水应写其性情,仍然注重"明理"的重要性,并对其时流派之弊作理性分析。本文拟通过以上内容来探讨唐志契在山水画的贡献。
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《中原文物》211年第2期刊发《郑州商城相关问题研究——纪念郑州商代遗址发现6周年》一文,作出郑州商城不是(商初)亳都,商丘一带为汤灭夏前的亳邑之地,偃师商城是汤都西亳,郑州商城后为仲丁之隞都等判断,其论据与论证方法多存可商。时期,"启蒙"与"救亡"仍为社会两大主题,戏剧是一种十分重要的形塑下层社会心灵世界的工具,在民间有着广泛深入的影响,成为再造人心的利器,官方和知识分子开始有组织有系统地对河南地方戏进行改良。河南地方戏在改良过程中扮演了""与"启蒙"的双重角色,这一角色的冲突与协调反映了、社会与文化的互动。9年秦始皇帝陵博物院、秦始皇博物馆对秦始皇帝陵外城北门进行了钻探,取得了一系列成果,初步确认了北门的存在。本文对这一结论进行了论证,并以此为基础,论述了秦始皇陵园是一座坐西面东、正门在东边的帝王陵园等问题。今日照市春秋时属莒国领域。8年3月日照市东港区首次发现春秋时期樊国铭文青铜器,这是继山东发现黄国伯克盆、陈国大丧史仲高钟铜器后的又一次新发现,为研究春秋时期莒国与樊国的关系提供了重要依据。7年,焦作市中站区出土了靳德茂墓志及彩绘陶俑。通过对墓志的考释可知,其与《东庵集》等文献所记载内容较为一致。它们可以验证元朝的某些历史事实。这批出行方阵彩绘陶俑,明显具有蒙古文化特征。这些出土文物,对元代医政、选官制度以及怀孟路的研究均具有重要意义。
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商代舌族曾是一个在、经济、军事上占有相当地位的国族,但由于种种原因,至西周中期以后传世文献基本不见此族的任何记载。近年来,随着考古工作的深入开展及河南荣阳小胡村商代舌族墓地的发现,使商代舌族的地理分布及其它历史问题得以解决。在商代,舌族属贵族,主要分布于荥阳与郑州一带。段斯立墓葬于29年在西安市南郊凤栖原韩家湾村西南处发掘。墓葬坐南朝北,形制为长斜坡阶梯式墓道土洞墓,因被盗严重,随葬品所剩无几。甬道内出土墓志一合,详细记载志主家族世系、生平历官、兄弟子嗣、卒葬地点,为深入研究段文昌家族提供了宝贵材料,具有证史、勘史、补史等重要意义。墓志载,段斯立字允元,为唐初重臣段志玄五代孙,唐穆宗宰相段文昌长子,武宗会昌二年正月卒于长安修行里第,春秋四十七。段斯立弟即《酉阳杂俎》作者段成式,唐代志怪小说家,与李商隐、温庭筠齐名,著书甚多。段斯立墓志撰文者李讷,为穆宗朝刑部尚书李逊之侄。书写者杨鲁士乃长安静恭坊杨汝士之弟,为当时名门望族。段斯立卒后于同年四月祔葬于京兆府万年县高平乡先茔之次,这为寻找其家族墓地提供了宝贵线索,也为唐代万年县乡里范围考证提供了新材料。
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二里头文化的14C测年研究早在上世纪7年代即已起步,但据其所构建的二里头文化年代框架,始终与考古学分期方案及天文学推算成果之间存在诸多矛盾。近年来14C数据的屡次修订无疑加剧了这种矛盾,使得二里头文化的编年体系与"陶器敏感范围"及"五星聚合时间"的分歧越来越大,并在一定程度上对周边文化的年代学成果形成了冲击。实际上,这些问题的产生都源于14C研究自身的局限。正确认识采样的偶然性、测定的相对性及拟合环节中考古学背景的不确定性,是探索二里头文化年代的理论基础。加强相关学科的沟通与交流,打破"中原本位"意识的束缚也极为必要。当前的14C技术尚不足以支撑二里头文化的定性研究,而只宜作为参考。二里头文化的年代构建应通过多元证据的互校和整合来加以完善。5年,国家博物馆征集入藏了1件爯鼎和2件爯簋,它们与此前所见的3件爯器应属同一青铜器组合。国博所藏的3件爯器造型庄重,纹饰精美,且器内均铸有相同内容的长篇铭文,具有非常重要的历史和艺术价值。诸件爯器的铭文记载了器主人爯受赐于遣伯、遣姬,因感念其高尚的道德言行,铸作宗庙彝器以奉祀其文考的历史背景。铭中"遣伯""德音""余一子"等称谓、用辞均属金文首见,为研究商周时期的遣氏家族及相关历史、语言、文化提供了新的依据。从几件爯器的形制、纹饰、铭文及等级规格来看,该组青铜器约铸造于西周中期,其器主人爯的身份大致相当于诸侯国封君。

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