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　　刚才胡讲说元帅（上世纪）60年代作的一个“西山红叶好，霜重色愈浓”，那就是说这一幅作品是关松房先生在他79岁，也就是1979年他晚年的重要创作。他题款就引用了元帅的霜重色愈浓这样一个主题，这个主题在1979年创作的时期它实际上是这个红色题材的延续，这种红色题材在市场上的流通中非常地少。

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　　这纸也是好纸，这蜡笺纸，一张纸当时也是很贵的。这张作品这么说是原装原裱，裱得也是非常地好，这张作品可以说挂在家里头还是有点意思的。【金代晚期·钧窑月白釉挂红三足双耳炉】专家估价：50万店主报价：45万、50万、60万张现峰点评：这个是一个双耳的三足的，这是钧窑的风格。　　古代由于多为柴窑烧制，烧成时间长，温度低很不，很难控制，多出现大中小不同的气泡，而现代煤气窑和电窑所烧的瓷器，温度高而恒定，窑炉内控制由电脑控制，烧成时间短，一般出现小而密集，大小非常整齐的气泡。　　这种亮的七彩蛤蜊光那样的皮壳，这种皮壳不出来，就刷一层这个水泥灰上去。经我鉴定，这是一件唐代·洗口细颈玻璃瓶的仿品。【清乾隆·黄玉仿青铜器牺尊】专家估价：52万店主报价：55万、28万王敬之点评：这件东西实际上就是尊，过去有那种圆筒的也是尊，这个也叫尊，叫牺尊。　　当然也有施釉的，施釉的在宋元时期相对少一些了。因为它这个釉子尤其如果是釉子稍微厚一些的话，它把这个人物佛造像的这个神态表情会遮盖了。再有一个不施釉它的好处，它应该是通过这种胎和釉之间的这种对比，做出来的作品就犹如玉器里边的那种玉雕俏色的效果，说它更它本身的这种灵动性。　　四、粗犷豪放，善用重刀。元代玉器工艺手法大多较粗犷，带有游牧民族豪放的习性，一般都留有碾琢后的、钻痕，不加修饰整理，不甚注重器物的细腻光洁，善用重刀。如动物的四肢、腮、颈等大的结构分界部位，花草的叶茎相接部位，飞禽的翅膀、羽毛、脖子等部位一般都有重刀出现。

照片鉴定要求：请用相机在自然光线下拍摄
器皿类：整体图、局部放大图、口沿图、底部
造像类：整体图、局部放大图、底部图
类：整体图、局部放大图、、落款图
摆件类：整体图、局部放大图、尺寸、重量

　　如果你拿着这个筷子既夹菜又吃饭，他就会认为你很没教养。这套箸瓶它的瓶子是宋代非常经典的直口瓶，这种瓶子有用金制作、银制作、铜制作、瓷器制作。南宋考古发掘贵州遵义地方长官杨价夫妇墓当中出土有同样的金制的箸瓶。　　琉璃算是个冷门收藏，特别是套色琉璃。琉璃有琉璃技师，就和陶瓷技师、青铜包括玉器技师是一样的，但在没有流传开来，的琉璃技师地位很高。这三个金鱼做得是非常棒的，就是它技艺水平很高的，颜色也很好。由于年代有点晚，肯定是有一些历史年头了，传到。　　我们在清代的时候有一个说法叫“苏州样、广州匠”，可见广州匠人对于的理解能力、感悟能力、表达能力是相当高超的。李磊点评：这件白蝶贝雕我们仔细看它的工艺有三种，分别是镂空、浅浮雕、线雕。一般我们常见的基本上都是单种工艺，要么是单独的镂空工，要么是单独的浅浮雕或者是干脆用线雕，三种工艺于一身的还算是里面的精品。　　因为它这个相对来说比较缜密，不仅仅是一个个人通过这个实物进行的它还涉及了一些理论知识，还有包括使用什么样的仪器，还有一些对新的设备的运用。这些东西对于我们鉴定古董是很有帮助，很有启迪作用的。　　如果说到小四王的话我们势必要简单地说几句，清代山水画家大四王，也就是王时敏、王原祁、王鉴跟王翚，这四位山水画家在清代300多年，甚至到影响巨大。一直到近现代，包括吴湖帆先生、陆俨少先生都是学习四王而起家的。　　三手持箭代表勾召众生的悲心。四手施愿印置于右腿前，表示一切众生的心愿。左手手愤怒拳印持絹索，代表降伏一切难调伏之众生。二手上扬作施无畏印，代表使众生远离一切怖畏。三手持弓者，代表超胜三界。四手结定印上托甘露宝瓶,表示使众生得以长寿无病。

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　　它的质地非常不好，它里面你看全是结构，要打光肯定不透光，这种过去要说这个叫石籽料，它实际上是绵的结构非常大，不是一块好料。这位石勒就是五胡十六国时期的一代枭雄，是后赵的开国君王。他出身很卑微，靠着自己的聪明才智和能征善战，一路从奴隶了皇帝。　　这个纹饰它刻得相对来说是比较抽象化的一个图案，以考古报告为准的话，它上面就会称为“团云气纹”或者“卷草纹”，目前还没有称为“娃娃纹”的。景德镇湖田窑它是一个非常的窑厂，在之前很多历史文献中都有过提及，许之衡《饮流斋说瓷》里边就曾提到过：“湖田窑素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青”，就有了景德镇湖田窑被称为“影青”的名称。　　它上面雕刻有一个主人骑着驴，戴着一个帽饰，后面有一个小侍童，手里举着一朵梅花，这个寓意是踏雪寻梅，是古代装饰纹样当中非常高雅、少见的一种题材。它采用了这种高浮雕的工艺，把这件器物给它出来。背面应该是“多少善因事，何落市诗来”。