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　　这20来个字笔与笔之间，字与字之间，行与行之间是没有呼应的，没有联系关系，说白了就是死板；第二个，这幅画上没有题写创作时间，这是造假惯用的手法，让鉴定者找不着对应的笔迹来对验，让你难确定年代；第三，这幅画的牡丹、叶子、枝干以及还有这个墨竹等等，我们看都不是一气呵成，有造假的嫌疑；底下的这个奇石染。

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　　比如说2018年嘉德拍过一个《枯树图》，它的成交价是7.67万港币。2021年西泠的春过一个《竹林高逸图》，它的成交价是9.2万。就是他（作品）的价格一直是在稳步地上升。因为古代的它的量就那么多，你现在仿就是仿的，你不是说像咱们现在还在世的画家我现在还能再画，这个是不可再生的，随着时间的推移它的价格肯定会越来越贵。　　琉璃进入时间很早，但一直是小范围的。这种叫套色玻璃，这个风格是清代的风格，因为这种套色，口沿外侧套用了紫色和底，它套色之后这是在高温做的，手工还得雕琢，像琢玉似的。鉴定它就是用做玉的技术手段来判断这个东西是真伪，假的也就这些年，以前的玻璃假的不多。　　我们这一讲就讲北方的民窑。1918年的时候，直隶巨鹿大旱，旱了以后怎么办呢就抗旱，打井，很多人合伙儿就打井，打井挖来挖去就挖出瓷器来了。磁州窑是北方民窑的主力军，但可惜历没有记载。它名称出现得很晚，就是我说的这个二十世纪初才被命名，而恰恰给它命名的人还不是人，是霍布逊，有一说是英国人，有一说是美国人，反正不是人，这个人是研究陶瓷的专家，他给这个瓷器命名为磁州窑。　　就是这个小鸭子，你看中间那一只就快倒了，其它那几只也是它的腿部的支撑的那个重心的点，也差这么一点点。齐白石门下的受他的影响都非常地认真，寥寥几笔画出来这样的真迹的小鸭是站得非常稳的，这是其一。　　底部圈足无釉处可见白色胎体，胎质致密，沁痕显著。这个瓷器的品种在有一个专用的名词，叫做金襕手。是以这种矾红为地儿，上面用贴金或者是描金的来装饰纹样的。和这个器物造型非常接近的，在的博物馆里面都有收藏。

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　　我们来看看这个，应该是属于一个白瓷的。它的口有一点外撇，上面做的这种装饰属于白地黑花。有两朵折枝花对称地分布在上面，两边还有两排这个字体。底部我们看到，它的施釉是不到底的，这个胎体有一些微微泛黄。　　天珠是一种比较容易分辨的珠子，主要就是需要多看多了解，真品见得多会有一种记忆，碰到假珠子就会不自在很别扭，慢慢就能鉴定天珠，无论假天珠的造假技术再怎么还是不行，因为真(老）天珠是无法的古董，特有的镶蚀技艺直到也无法能清楚具体比例，鉴定天珠简单的办法就是多看。　　第二点，它的釉其实是定窑里面特别典型的白色，它的釉质非常地通透，因为这种流釉现象是很明显的。第三，我们是看它的这种装饰工艺，它的里外的构图特别得饱满，用刀用的是斜刀、加篦划的这种工艺，使得整个的纹饰层次感非常强，非常地流畅，这个线条特别得潇洒。　　特别是到了汉代，玉翁仲、玉刚卯及司南佩开始流行，佩玉制造的注意力已不在勒子上了。喜爱高古玉佩件及多宝串的玉友，玉勒子是个绕不开的话題。玉勒子适合佩戴，历代都有生产，只是没有良渚及春秋两个高峰期的典型特征，断代困难。

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　　此后历朝历代直到至，“以年号元宝为文”的年号钱也成为一种惯例）。下面我们就先来看看这些崇宁通宝有什么特征，如何辨伪。崇宁通宝是以瘦金体作为钱文书体，其笔划有其特别的书写特征和气韵。我们先欣赏一下中以及真品钱币上的瘦金体吧。　　他怕什么呢。除非你拿个铅盒把它保护起来，或者我故意骗你一下，拿那个X光照射一下，照一秒钟就是1000年。就这两项可靠的，还是这样模棱两可的结果，是吧，那么，其他咱们还是这么看。看完以上几个重量级的专家讲述后，你觉得谁对谁错。　　叠压法，垫烧位置在器物的足部，为了方便烧成后垫烧物，在足的处理上就要让底足有足够度来承受分离叠压状态时所承受敲击力，避免废品率，唐代越要的器足普遍都比较后代要宽，甚至出现“玉壁底”这样的“假圈足”，很多器物也采用平底的处理以方便烧成后垫烧物的。　　它简直就是个小爬虫，东西显得非常地灵动、非常地活，一点气势都没有。宋朝这个时代就这个样，这个时代根本就出现不了非常气势磅礴的东西，这是点。第二点，我认为这件东西是一个老的。这一件玉显得非常地熟旧感，这个螭的工它没有那种现代工的痕迹，它这个工痕里面阴刻线里面全有包浆，这不是短时间能形成的。