北宋所承继的五代,是历程度彻底的时代之一:中原有前后相继的五个王朝,周边先后分布着十个割据。北宋结束了这种频仍的局面。宋朝统一后的疆域远远无法与汉唐相比,但其统治所达到的纵深层面,则是前朝所难于比拟的。
不同的、不同的民族都有其不同的历史和社会背景,从而就会产生不同的文化理念和追求。这也就形成了不同的形式、手段及绘画技法。绘画的形式为散点,讲究画面留白;画的手段——笔法、墨法、皴法,是随着文化的发展而形成的,是随着固有的绘画理念而发展的。
我们的教科书上常说宋代是个“积贫积弱”的时期。“贫”指国力、财政贫乏困窘;“弱”指在对外竞争中力量薄弱。应该说,这种概括有一定道理,亦有其片面性。宋代确实是周边受到严重、内政因循求稳的时期,是面临各类严峻挑战的时期,整体战略格局与政策应对有诸多问题;但与此同时,它也是治国基调比较开明的时期,是社会经济、制度建设、科技文化于的时期,其多方面的杰出成就,有效地牵动了中古文明与精神文明的发展。
王世襄有七八年时间,除了训狗、逛獾,还特意把家代代相传的《獾狗谱》笔录下来。王世襄玩玩出了学问,著有《明代鸽经清宫鸽谱》、《北京鸽哨》。晚年的王世襄沉醉于研究,“除了别的,什么都不谈,就谈。 唐代张璪提出:“外师造化,中得心源。”“心源”就是画家自身真实、内在的思想情感。石涛“搜尽奇峰打草稿”讲的也是这个道理。石涛晚年作品《松窗读易》,近景山石、屋宇、古树虚实对比,层层推进;中景以古松相隔,笔断意连;远景纵横恣肆、墨法,正是胸中山水使然。