《华豫之门》作为东道主，联合其它八省卫视，为藏友了一份收藏版的饕餮大餐！郑州《华豫之门》在收藏中率先引入市场概念，华豫之门邀请活跃于国内外行和古玩市场、具有鉴定能力的业内人士担任市场观察员，评估藏品，解析市场风云，靠文化内涵赢得欣赏，而不是以价格为噱头吸引眼球。《华豫之门》尽管没有讲座式的长篇大论，没有吸引眼球的猎奇，但在面对一件件积聚了一个时代精华的藏品时，在专家娓娓道来的点评中，观众透过文物看到历史，为祖国文化而自豪，为祖先的精湛技艺而赞叹。
清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝对瓷器的出产工艺、胎釉质地、画面装修都非常关注，乃至到了事必躬亲的地步，使清代青花瓷的制造技艺水平到达一个新的高度。此时，釉里红、三彩、五彩、斗彩、珐琅同样竞相发展。清代民窑遍地开花，所以的陶瓷在解决内需上已经有了盈余，于是清代前期的陶瓷主要用于出口外销，民间的正常贸易就能搞定。 传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂浮、发亮。绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，不易干，则锈色。南方多雨水且，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方，放出土于南方较多，受地理的影响，钱币一般呈蓝绿色。
华豫之门在发掘资源是赖以生存和发展的基础，当然也是打造品牌的基础，华豫之门导演在从某种意义上说，品牌的取决于资源的利用程度。而一旦品牌打造成功之后，又可以通过延伸品牌价值链，再度整合资源，培育新的点。《华豫之门》承载理念进行了从形式到内容的整体创新把收藏视野拓展至全球收藏市场;在形式上，打破常见的嘉宾谈话评宝，引入海选元素;在包装上，强调现代、时尚、大气、雅俗共赏等。这些措施不仅有效了的可视性看点，还建立了与收藏市场的联系，整合了收藏资源，同时，解决了雅与俗、文化品位与大众口味等一系列矛盾，这便是华豫之门这么多年来一直保持的方针。
其者，紧束而不松散；其稀疏者，也不感到、空洞。洒洒落落，有如群星丽天的美妙。盒呈蔗段式，通体雕朱漆花卉纹。盖面为一朵盛开的牡丹，间中两只含苞小牡丹，枝叶三片一组，舒卷肥肉，层迭次第，开合有度。 到了万历时期，红彩颜色非常深，绿彩浑浊，因此色彩的诸多元素就成为判断依据，例如清亮的程度、浑浊的程度、透亮的程度等。现在的仿品大多数都是在矾红与绿彩这方面做得很差，就是没有那种既厚实又透亮的感觉。给人一看就是化学彩，化学彩的透亮有点刺眼。