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茶叶末釉贯耳瓶为清代官窑传统品种，乃仿宋官窑贯耳瓶而成，清档中称其为“茶叶末釉四方杏元双管瓶”。此瓶造型、尺寸及装饰皆与清宫旧藏品相近。清代寂园叟《陶雅》中赞：“茶叶末以滋润，鲜明，活泼，三者为贵矣。茶叶末黄杂绿色。娇娆而不俗。艳于花，美如玉，范为瓶，养目。”唐英于《陶成纪事碑》中关于茶叶末釉记载为“一仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”，也沿袭了这一说法，并应用于清宫档案。“厂官釉”当时便视若“秘釉”，御窑厂专烧仅供皇室使用。清代内务府档案中记载乾隆皇帝曾多次过问厂官釉瓷器烧造的情况，早记载是乾隆二年十月承命烧造“厂官釉收小双耳瓶”，乾隆三年六月是档案记载规模大的一次烧造，器形多达8种，均是造型颇为古雅的瓶和尊，例如“厂官釉四方双管杏元瓶”“厂官釉三阳尊”“厂官釉放大腰圆天禄尊”等，本品即是当中的“厂官釉四方双管杏元瓶”。
史料记载在清代咸丰（公元1851—1861年）由于政治腐败，经济衰退，英法联军入侵，太平天国革命运动兴起，景德镇处于交战地区，故御窑厂在咸丰五年（1855年）基本停烧，目前所见咸丰官窑瓷器多是在咸丰五年以前烧制的，数量极少。斗彩暗八仙折腰碗，清咸丰
咸丰（1851~1861）期间，可以称得上是内忧外患，内有太平天国农民起义，外有英、法等列强的觊觎。加上朝政腐败，致使社会动荡，生产凋敞，制瓷业愈加衰落。尤其是在咸丰五年（1855）时，景德镇御窑厂曾在兵火中被毁，此后基本上停烧。咸丰一朝的制瓷数量极其有限，传世品极为稀少，已不是瓷器主流的青花瓷也为数不多，均小而精。
清咸丰青花八宝纹花盆高17cm，口径22.3cm，足径13.3cm盆口菱花状，微撇，短颈，圆腹，底有4个如意形足。颈、腹分绘八宝纹，八宝间均绘折枝莲花数朵，足外壁绘卷枝及朵花纹。足内白釉无款识。
此器是晚清花盆的标准式样，胎体厚重，造型饱满古朴，青花艳丽泛紫色，纹饰排列井然有序，是咸丰朝青花瓷器中的精品。
【器型】：咸丰青花的造型与道光时大体相同，多比较笨拙，民窑器尤其明显。但官窑器中也有少量精细产品。民窑器则以粗壮风格居多，有的器类造型特殊，如瓶类的口大、颈部粗短；壶类则口小腹鼓，这些都是典型的时代特征。
清咸丰茶叶末釉铺首耳炉高13cm，口径19.8cm，足径13.5cm炉撇口，鼓腹，圈足。腹上部置对称铺首耳。通体施茶叶末釉。外底署金彩篆书“大清咸丰年制”三行六字款。“茶叶末釉”是厂官釉的一种，这个仿铜器制作的瓷炉釉面润泽，古意盎然。
【胎釉】：咸丰五年（1885）之前的官窑器的胎骨比道光时细腻，制作规整，釉色净白，釉面平滑。民窑器的胎骨则厚重粗松，釉色以青灰居多，釉层稀薄，釉面有水波痕的现象更为普遍。官窑器中精细的青花器呈色纯正，明丽鲜艳，与道光时的青中含灰不同；还有一类色调比较稳定的，呈色灰蓝，同于嘉庆、道光时的青花色。民窑青花多呈色浓重灰青，有飘浮感，在一些山水写意的纹饰中更为明显。
清咸丰绿地粉彩开光花鸟纹方瓶高29cm，口边长9cm，足边长8.8cm瓶呈四方形，撇口，折肩，腹部渐收，方足。瓶内壁施松石绿釉。外壁淡绿地粉彩缠枝花卉纹，瓶颈与瓶腹均四面开光，颈部圆形开光内绘四季花卉纹，腹部长方形开光内绘花卉鸟兽等吉祥寓意纹样。外底松石绿釉地上署矾红彩楷书“大清咸丰年制”双行六字款。这样的方瓶成对制作，应当为宫廷中的陈设用瓷。
【纹饰】：纹饰大多沿袭前朝，没有什么创新，竹石芭蕉、云凤纹等与前朝几无两样。常见的有云龙、云凤、云蝠、云鹤、八宝、八仙、八卦、三星、三友、罗汉、生肖、福寿、博古、婴戏等，俗套而少新意。纹饰布局松散，画法上更为简约，笔法粗率，像是信手涂抹而成，多见所填青色漫出轮廓线的现象。
清咸丰粉彩开光博古图碗【款识】：与前朝不同，成丰时的款识以楷书款为主。官窑器多署“大清成丰年制”六字青花楷书款，六字两行竖式或六字三行横式，用侧锋运笔，字体工整清秀。篆书款为六字三行横式，无圈栏。民窑器中盛行图章式的篆书款，大多草率不规；极为潦草的一类，笔画部分写不全，采用盖印技法。
清咸丰斗彩描金缠枝花纹碗高5.8cm，口径10.5cm，足径4.8cm碗撇口，深弧腹，圈足。碗内外及圈足内均施白釉。碗内光素无纹饰，外壁以斗彩描金装饰。近口沿处绘变形回纹，腹部绘缠枝花纹，近足处绘如意头纹，圈足外墙画青花双弦线。外底署矾红彩楷书体“大清咸丰年制”双行六字款。
此碗在施彩技法方面独具特色，即外壁六朵花均循青花轮廓线再勾描金彩，金彩的使用协调了各种彩料之间的关系，避免了不同色彩之间的对比过于强烈，使画面显得柔和悦目。