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《华豫之门大讲堂》
图片现在很多古玩收藏家不断上当，原因一般有两个：个，确实梦想一夜暴富，这里占绝大多数，只是嘴上不说而已，没有几个人真心喜欢古玩，现在的收藏家，几乎都是为了钱。第二个，就是觉得老人年龄大了，传不下去，所以卖掉。 大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。人物故事图，在粉彩中也比较多。此外，粉彩瓷中谐音的"蝠"(福)、"鹿"(禄)图案十分多见。雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多寿)、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、献寿、婴戏等。
近这些年出现古玩热不是偶然的，一方面随着经济的发展，社会资源开始资本化，并且资本的价格迅速。古玩品作为稀缺资源也就成为了具有重要投资价值的金融产品。另一方面，这些年的大规模基本建设，使得大量的地下、水下文物重见天日，其规模有多大对于现在的人来说是无法了解的，谁都不完全清楚。 马未都，面对古玩界的各种乱象，学会装糊涂，是一份通透，更是一种的难得。能够装糊涂的人，看得开，凡事也放得下。为什么现在99.99的古玩鉴宝专家都来自华豫之门、华山论剑、一锤定音。为什么媒体会鼓励民间收藏家出售藏品时参考一级公司成交价格，让人们的。
当一件需要鉴定的产品摆在我们的面前时，我们怎样来分析它的烧造年代和窑口呢。也就是说器物本身哪些方面能够反映出它真实的烧造年代和窑口。我们把能够反映器物烧造年代和窑口的因素，统称为断代因素。它主要有如下几方面：古瓷器鉴定知识1.器形主要看器物口、颈、肩、腹、壁、底足、流、执、系等的形体特征和胎体的厚薄、轻重。 大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰。以花蝶图为多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍。人物故事图，在粉彩中也比较多。此外，粉彩瓷中谐音的"蝠"(福)、"鹿"(禄)图案十分多见。雍正早期有康熙五彩风格，粉彩纹饰多绘团花、团蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多寿)、过枝花卉、水仙灵芝、仕女、献寿、婴戏等。
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道光青花瓷呈色与嘉庆基本相同，蓝色不甚鲜亮，无凝聚点和晕散现象，有飘浮感。七、嘉、道两朝在装饰绘画上类似，出现画面层次少，画意呆板，尤其人物只是有形却无神。八、雍正、乾隆时期青花瓷上画的多的一个图案是“缠莲枝”，有“清廉”和“青出于蓝”的代表意义，嘉、道以后，偷工减料，缠莲枝画的非常简单，原本枝条蔓蔓的缠莲枝化成如同勾子一样的花，简称“勾子莲”。 他学术研究的主要方面是注重高古瓷的鉴赏与鉴定、文物收藏理念、收藏学理论及对文物市场和文物收藏队伍状况的调查与研究。在北京的古玩界很少有人不知道杨实的，他虽不是科班出身，但是却凭靠几十年的积累，从一个新手成长为人们眼中的专家。
正德后期、嘉靖、万历时期的釉色多为青白色，釉层。天启、崇祯时期的釉，单薄的呈青灰色，的呈青白色。明代民窑青花瓷的纪年款识，从空白期开始出现，在成化以前带纪年款识的民窑青花瓷器数量极少。正统时期民窑青花瓷上的纪年款，目前发现的有“正统元年”和“正统捌年”青花写款，“正统二年”墨书款等。 在为人处世中，我们不要局限于身边的一些人，或者说古玩微信群、视频号那种，你会越发迷糊，被他们的所左右，这样很难有大的发展，是想真正古玩界的大型古玩交易机构与拥有话语权的大人物会有时间玩这些东西吗。图片俗话说：“人往高处走，水往低处流。
北京毛家湾瓷器坑出土有“大明丁巳年制”(弘治十年，1497年)六字双行款。正德民窑青花瓷的纪年款，一种为“正德年制”四字款，双圈或无圈栏；另一种为“大明正德年制”六字款，外无圈栏。嘉靖时期民窑青花瓷的纪年款，有“嘉靖辛酉年制”款青花碗，以及常见的“大明嘉靖年制”款，也有少数为“大明嘉靖年造”款。