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《华豫之门大讲堂》
前些年电视上有一个收视率很高的节目,叫做《天下收藏》,所有拿着文物上节目的人都要签订一个“生死文书”,就是你要认可专家们现场的鉴定结果,在接下来的“去伪存真”的环节当中,如果专家们将藏品鉴定,则会由用“护宝锤”将其当场砸碎。 作旧常用的有五种。一是打磨。具体是使用工具在陶瓷表面反复,使其失去光泽,仿佛是旧的一样。常用的工具有兽皮和葫芦果实的外壳。这种因反复,即使表面很,但也会在胎釉上留下痕迹。如果用放大镜仔细观察,这些痕迹会得一清二楚。 此外,尚有将旧物直接施上颜色釉的。如传世品中,有将成化青花盘上红釉的;有将万历青花盘上绿釉的;更多的则是在永乐、宣德、成化、弘治、正德、嘉靖、万历、康熙、雍正、乾隆等朝的白釉器上黄釉或其他颜色釉的。
釉面质感青有余而亮不足且比中期的釉较薄。青花发色比中期的淡,蓝中带灰且晕散。画面也不比马虎。再看他的微观方面,釉质视感如中期,但气泡大小较不均匀。青料也很细腻色偏淡微带灰,笔触有较明显的起框现象,显得轮廓分明。 第三梯队是金申、李宗扬、张宁、金运昌、张淑芬、潘深亮、高阿申、陈润民等,基本与套路拍、套路鉴公司密切联系。古玩品市场的健康发展,事关我国古代先人创造的灿烂文明能不能传承与发扬。在这种局面下,妖人辈出,泥沙俱下,鱼龙混杂。 洪武、永乐时的胎质较粗,瓷化程度不够,略显疏松,胎色灰白。宣德时的胎较精细,胎色较白。空白期的胎质粗,胎色偏灰。成化时的胎质精细,胎色洁白。弘治时的胎略粗。正德到明末,胎质均较细,胎色洁白。明代民窑青花瓷的釉,总体以青灰色釉为主,又因各个时期釉质的优劣、与厚薄不同,釉色偏青或偏白。
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青花发色大都呈现出略具毛绒感的湛蓝迷人的“翠毛蓝”色,更高一级的还有具蓝宝石般深邃质感的“宝石蓝”色。釉光,尤其是亮清釉质的瓷器,往往呈现出宝光熠熠的华贵气质,给人以亮、坚、紧的视感,整体气质可以用一个“硬”字来形容。 据史料记载,景德镇瓷业生产早自南宋末期开始采用瓷石加高岭土的“二元配方”制作瓷胎。景德镇瓷业生产所用釉料历来均以釉灰加釉果来配制,从陶瓷工艺学角度讲属于石灰碱釉。釉灰从化学组成上以氧化钙为主要成分,而釉果则是由风化程度较高的瓷石经粉碎淘洗而成。 这位老专家上午看东西看得很好,但有一件东西看错了。看错了大家都知道,为什么看错了大家知道呢,因为这些人是天天跟市场打交道,专家不跟市场打交道。大家公认的这的一种仿品,老先生没看出来,结果一上午看过去都看得不错,就一件看错了,谁也没说什么。