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《华豫之门大讲堂》
仿品青花款的字体松散无力，虽然乍看有一丝味道，但是还是撑不住细看。器物做旧是仿品常用手段。有些会用极细的磨大理石的砂纸去打磨，有些则是用某种酸来腐蚀之后再打磨。所以现代仿制者为了做出此般迹象，会把器物浸于溶液中，所以这样的“蛤蜊光”与传世品的是不一样的。 一副仿品能够卖出17万，这对说可谓是不菲的数目。当即，他们便签订了买卖合约将这幅画卖出。其实这件买卖看起来是存在很多蹊跷的，只不过刘岩学者的形象深入人心，过于美化的表象深深蒙蔽了朱云的双眼，加上利益的，终跌入他人的圈套。
如果以上问题，换个角度去看，都是株式会社财团支持下的文博利益集民藏；精英阶层的社会网络中，占有社会资源和开阔眼界的人数居多，他们有能力调动古玩界的大咖级人物进行服务，而且关注品市场真正动态。 （5）造型及制作工艺。多见墩式碗与折腰盘。圈足平切，底心有乳点，有粘沙现象，多见痕，旋坯痕，制作粗糙。有的碗带涩圈，发现有涩圈上有黑字的情况，钴料若不罩釉，烧成后即成黑色。由涩圈可看出当时有一种碗摞碗的叠烧工艺。
黑就是黑、白就是白，杨实从来不说假话。当他指出某个藏友收藏的古瓷是时，有时还会遭到别人的言语非议，说他是。对于此，杨实解释说：“把假的说成真的，他才会骗到你的钱，我要是把真的说成假的，对我有什么好处。 动物图案有犀牛、麒麟、香草龙、狮子绣球、写生蝴蝶、池塘鸳鸯、鱼藻图、松竹梅（松针为球形针叶）等，其中以前三者为常见。人物题材纹样较多，采用简笔写意，并配以云朵，前期为云，后期是小片云，皆似幻景。
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作为古玩界天花板，面对古玩界的各种乱象，马未都为什么要装糊涂，是什么。是看清了古玩界人情世故却不世故，是了古玩界人间冷暖，也依旧还会心有善意。在古玩界，聪明的人，向来有很多，能装得来糊涂的却很少。 这种釉质都能给人以“珠光宝气”的感觉。此时还有不少瓷器使用呈色浆白和的釉子，光泽也，但质地明显次于“亮清釉”，且此种釉下之青料发色很少湛蓝者。晚期高的亮青釉已较少见，常见较佳者相当于早期次一等的亮青釉，且色往往更偏青，光泽相对要差一些，感也不错，施釉往往相对较薄。
问题是他为什么要编造这样的故事。老夫心里当然明镜似得。大胆估计一下，现在市场中的所谓“牛人”，十年以后还能再牛的能有几人。反正，有两句话我深信不疑，一句是：盛名之下，其实难副。另一句是：只要他煞有介事，你就会将他奉若神明。 比如说，明代款识就有“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法，所以，款识是鉴别断代的之一。古董瓷器鉴别真伪的几个简单小办法纹饰：每个朝代根据当时的民风，特别是当朝帝王的喜好，会体现出明显的时代特征。
（3）纹饰：布局复杂，主题不显，笔触薄弱。（4）胎釉：胎土较细腻，瓷化程度高，胎壁较薄；釉质细腻，白净，白中闪青。（5）造型：其基本特征是厚薄兼备，大小器型皆有；大的有鱼缸和绣墩，小的有蟋蟀罐和小方碟等，像笔、砚、盒等文具也比较常见；各种套盒、镂孔三足、双耳有盖三足炉为这一时期的特殊造型；墓志铭亦常见。