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　　我们来看这是一个绞胎的斗笠盏，它这种绞胎的工艺其实是受到了汉代的漆器以及唐代金银器的影响。这个绞胎瓷也称为是透花瓷，因为它的里外也就是内外，它的纹饰、花纹是一致的，说在古陶瓷界也被称为是瓷中君子。这个绞胎瓷早出现在瓷器里面是我们唐代的巩县窑，到了宋金时期应该是绞胎瓷的一个高峰，到了元代之后这种工艺就逐渐地消失了。

　　包括这几只蜻蜓，王雪涛显示应该是画的是黑蜻蜓。我们在鉴定这类合作作品的时候要非常关注有几点，个就是因为有非常多的假画，利用几个合作的作品，我再把它添入一个大名头。比如说有些这个作品我加个张大千进去，加个齐白石用以它的这个整体价值，这种假画特别多。　　这个东西从工艺价值来说因为毕竟有点历史年代，3万的估价是符合当前市场的。经我鉴定，这是一件清代晚期·套色玻璃金盂的真品。观察席意见：一说到琉璃和玻璃，咱们就感觉到它就很现代。实际这个琉璃器在我们古代历史是非常非常长的，发展到清代的时候已经达到了一个比较高的一个高峰。　　咱们来看画面，画面上部是牵牛花，下面描绘了五只小鸭，右边的题字是：“三百石印富翁门下娄师白作”，钤的是“师白”，朱文印。像这类的作品的欣赏讲究什么，要有节奏的变化，要有疏密、深浅。包括它的构图，比如上边的这个牵牛花，它实际上靠这个藤蔓形成了像一个S形的构图。　　这幅画其实也是吴谷祥学仿新罗山人也就是华岩的画法，只他就是没有完全照搬，加注了自己的理解跟设计，也形成了自己的临摹风格跟习惯。我们找到作者期的件和签字做了比对完全吻合。王旭宁点评：这些年市场一直比较“冷”，不是说市场上不好，因为市场上大宗成交的成交额的。

　　为什么说是现代仿品呢。这一面铜镜表面的皮壳包浆明显有人为做旧的这个气息，这个应该是河南地区新制作出来的。我们再看它这个铜锈，这个铜锈比较驳，比较浅薄一些，也是采用现代化学工艺制作上去的假的铜锈。铜锈不贴骨，很容易剥落。　　他在一个角落里看到放着一些高古瓷，边上围着六七个人在看东西。他也凑上去看看，地上十几件老窑瓷基本上都是偏窑，还都有点毛病，正想退出走人。这时，他看到离他两米不到的斜对面，一个人手里拿着一个十几公分高的一个小瓶，正用放大镜翻来覆去的看，应该已经看了好长时间了，估计因为拿不准，一直在翻来覆去看。　　粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的，一般如画，彩，填，洗，扒，吹，点等技法。其所用工具有画笔，填笔，洗笔，彩笔，笃笔，赤金笔，金水笔，玛瑙笔，扒笔等许多笔。乾隆时期的粉彩瓷，在雍正瓷的基础上又有新的突破。