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第二个就是它开片太紧了，就是如果老的它的开片大小不一，因为时间比较久远它会微微发翘。还有它这个虎头的俩眼，你看它俩眼没有一点神韵，它这个黑彩就是黑的颜色，你放大看它就是直黑的，没有一点古朴和古拙感。还有这底板，底板它比较，这个土是一种虚土，如果老的话胎是比较蓬松的，它的土是状马蜂窝土，就是长年累月形成的层次感的土。 整体边缘呈刃状，上端有两个穿系孔，侧端又有一个穿系孔，上端的两个穿系孔均有不同程度使用磨损形成的勒痕，侧端穿系孔的勒痕更加明显，说明这件器物应该作为一种组合形的器物，用于一种重要的祭祀或者是身份等级象征的活动当中，而且长期使用。
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它到底是什么时候的呢。我个人认为有一样东西在我们鉴定古代的不管是玉器还是瓷器上面，有一个非常重要的一点，标型学，也就是说每个时代有每个时代的审美。这个时间就出现这样的东西不会出现其它样的东西，它这样的东西在这个时代出现了，其它都差不多。
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宋代有人发现在大观年间，景德镇的窑厂偶有出现窑变釉的瓷器，窑变釉的颜色是色红如朱砂。当时窑工看到这样的状态就非常害怕，好像不祥的天兆，让窑火把瓷器烧成这种鲜红的颜色，就非常着急给它打碎了。往后延续的时候，明朝朱元璋拿下江山之后，他定下来祭祀皆用瓷。 为什么我给300万的价格呢。在2013年佳士得有一件玉壶春瓶，上刻榴开百子图，它的釉色比较起这件来说还是略逊一筹。甜白釉的这个颜感好与否，质感细腻与否，呈现的那种器物造型精到与否，以及暗刻的功底扎实与否，在市场上的价位成交价是翻番甚至是几十倍的差异。 表达的内容、题材不是特别常见的那类；另外你要选择道光左右的广彩时候选择立件，成对保存。·清同治光绪崔凯：再往后延续，晚清同治光绪时期，在外销瓷中也占一部分比例。它的特点是目前国内收藏价格相对比较低，在市场上流通的速度比较快。 反面这个画面其实更有意思，它是《红拂传》。这个画面前边是有一位武士，相貌堂堂，好像很威武。前边有一位非常谦恭的文人，是历的李靖，李靖拜见的这位是越国公杨素。这是隋朝的时候，这个杨素对他是颇具赏识。他自己的言谈举止包括才气在当时一方面是征服了杨素，另外一方面重要的他征服了旁边的这位手里持着拂尘的红拂女。 那种生动感和灵动性，而且整体的线条也不够自然流畅；再有一点，它的口沿部分我们看到了，它这个颜色是不对的。因为它这个胎里面，青白瓷的胎里面含有一些氧化铁。它烧出来之后颜色应该是微微泛一些土黄，或者是褐，而不是这种人为涂抹的浅。