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那么您带来的这一枚大布黄千到底它是真是假呢。我的个人鉴定意见这是一枚新朝时期的大布黄千真品。王莽的钱币它是范铸法，现在的造假它是翻砂法，所以说从铸造工艺上来说，您这枚地体现出了王莽钱币的铜范，精美的悬针篆。 从这个的水平来说的话，我们看这个结字相当方整，用笔相当刚劲，而且它在每一笔之间有一种牵丝映带的这个呼应关系，它并不是完全是一笔一画，就是说它每一笔之间有一种顾盼关系叫做笔断意连，做得十分到位。这样这个字它就显得不刻板、不呆板，显得十分活泼、十分灵动；其三我们看这张字的右下角有一方藏印，叫做：“通州李韵湖藏”。 深紫色砂泥，油润细腻。纹饰分三部分，颈部为浮雕蕉叶纹，内刻饕餮纹，腹与下半部亦为饕餮纹，采用“二层花”装饰法，并有扉棱。腹部弦线下有“觐侯”篆书款，极为考究。此种紫砂花觚极为少见，故宫博物院与大英博物馆各有一只，尤为珍贵。 比如说宋朝时期有一个人叫李弥逊，在他的诗文《声声慢·木犀》里边就提到，说胆瓶儿，枕畔数枝。也就是说它这个胆瓶是用来他枕畔插木犀花的，也就是说当时这件器物可能就是插花的作用。【颜伯龙·工笔花鸟立轴】专家估价：8万店主报价：7万、9万李砚强点评：颜伯龙先生，他1898年生于北京。
再一看它的什么呢。榫卯，只要是明榫的东西基本上它的成本都很高，它做工很复杂。还有一点我们看到了上边有几个小鬼眼，这鬼眼非常清晰。这鬼眼是怎么造成的呢。树在长的时候，它的新的枝杈出来以后形成的小疖子、小树疖，我们用手去的话这个树疖不明显。 从考古学的角度来看，如果把它进行排比的话，它应该是一个北宋晚期生产的湖田窑的菊瓣碟。在北宋元祐五年的易八娘墓和元祐七年的张之纥墓，都出土了类似的这种菊瓣形制的湖田窑的小碟子。所以能收到这样的藏品我为您感到高兴。 另剩下一个，就是这幅画当中我们找不到一个，李鱓同时期或清代往后的名人的佐证。这么一幅名人作品，历经了近300年，丝毫没有这样的传承。这就是我们这行业当中所说的传承无序，所以说我们总的来看，这幅画是后人模仿的。