汪海点评：这位藏友带来的是一幅署名为傅抱石的《柳荫高士图》。256年前也就是清乾隆六十年，在这年的春天乾隆皇帝也得到了一幅《柳荫高士图》，不过你比他幸运，因为他那幅画作上面没有作者的落款。当年乾隆皇帝对于这幅画作进行了研究，他也在猜测画的到底是谁，于是他就在这个画作上写了一首诗来作为题跋，其中有这么两句：“设问伊人何姓氏，于唐为李晋为陶”。意思就是画中的人物到底是谁呢？如果说他是唐朝人那就是李白，如果说是晋朝人那就是陶渊明。根据现代考古学分析，依据他的服饰以及头冠，可以判断就是陶渊明。像陶渊明一样的文人特别钟爱于柳树，就是因为柳树那种飘逸的姿态，和文人放荡形骸的精神境界是相吻合的。不管这幅画的真与假，从宋朝人所画的柳荫高士，再到乾隆皇帝，再到你的藏品，也可以看出我国文化的一脉相承。
严裕国点评：要从照片看这件东西，严格意义讲还真是真假难辨，水平非常高，行里话叫“有一眼”。傅抱石先生出名的是山水画，所谓的“抱石皴”，这幅作品中也有抱石皴的痕迹，叫做“乱笔散锋”，这是中国自古至今画家里边，在工技上创新的非常的画家。这幅画水平挺高，从远处看柳树画得非常好，有一句话叫做“画人难画手，画树难画柳”。这幅画因为是傅抱石先生的作品，有明显的个人风格，具体这幅画是真是假呢？
我个人的鉴定结论此幅傅抱石《高士图》的人物画为仿品。这件作品从风格、笔意来看跟傅抱石的作品相差不大，傅抱石他出名是山水画，第二是人物，主要以市场价值来衡量。他的画一看乱发粗线，这是学晋代画家顾恺之风格。傅抱石先生的篆刻非常好，所以他的行笔用墨，线条力道是非常高的，而且用的是“高古游丝铁线描”。这幅作品大的毛病就是线条太软太飘。其次是人物开脸用浓湿干淡的色跟墨反复勾描，有一种非常厚重的感觉，这幅画画得很薄，有点偷工减料那种感觉，感觉又腻又呆。傅抱石先生作品有一个很大的特点，一般作品后边的背景，都要用淡墨跟赭石合在一起敷色，这个只用单一的淡墨，少赭石。画这幅画的人水平还挺高，是手绘的，尤其是柳干的画法浓湿干淡都画出来了，但是比起傅抱石这种大师级的，还是欠点火候。其次它的印章应该是上世纪八九十（年代）的一个制版章，傅抱石先生是篆刻奇才，他在出道之前就是以篆刻出名，所以傅抱石先生的章非常有特点、有力道，这东西一看就比较板。从艺术角度来看有一定水准，但是你要想研究傅抱石的作品，比如说大的拍卖公司的夜场偶尔能见到，因为中国美术馆每年迎春展，有的时候就能展到这些人的作品。
张传文点评：傅抱石先生是二十世纪中国画绘画大师。在百年中国画展有一个评选活动，一共二十世纪有13位大师，傅抱石先生是进到亿元俱乐部里面的画家之一。所以说他的作品自有拍卖以来，特别是近20年以来的记录屡屡创新，他的山水、人物画都有很高的市场表现。因为名气大，所以他的作品仿得多，另外傅抱石先生的传世真迹非常少。刚才我们说二十世纪13位大师里面，4位作品是少的，分别是李可染、潘天寿、徐悲鸿、傅抱石。因为这几位是教授做研究、做学问的，带学生搞创作，不跟张大千、齐白石一样，是以画画为生的，卖画的话，作品的量相对就大。原则上这四位作品，按照正常的评估，包括他的创作以及他平常送朋友的作品，存世量也就是800到1000件。除了博物馆的馆藏以及文博单位的收藏，在市场流通领域里面，出现傅抱石先生真迹的情况非常少。这一幅作品尺寸上来讲是90（厘米）乘53（厘米），如果这样的一个作品在市场流通里面，它受人追捧的程度、关注程度以及成交价格都应该是非常高的。